张大千|以古为师，致敬五代时期名家关仝，张大千绘《观泉图》张大千是摹古高手

【张大千|以古为师，致敬五代时期名家关仝，张大千绘《观泉图》】张大千是摹古高手，人们都知道他临摹石涛的画作可以达到以假乱真的程度。其实他在临摹方面的能力不止于此，他还可以临仿五代两宋时期的画风。这幅《观泉图》是他临仿五代时期山水名家关仝的作品。
提到关仝，就必然要说说“关家山水” 。关仝喜欢画秋山寒林、飞泉野渡，虽然作品用笔不多，但气势雄浑。后人把他的这种画风称为“关家山水” 。北宋初年的几位山水画名家，都很喜欢他的风格。可惜，他的作品传世极少，目前来看只有三幅归入他名下的作品争议较小。

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张大千观泉图
根据画中款识可以推算出，这幅画创作于1947年。关于张大千为什么要画这张仿古作品，款识中没有说明。不过可以推测一下原因无外乎有两点。首先，在1947年底，美术界发生了一场“国画论战” 。改革派的画家主张借用西方绘画技法改革国画。传统派的画家认为改革后的作品“非驴非马” 。论战的结果是，改革派大获全胜。
美术界发生了这样一件大事，张大千肯定有所耳闻。并且他的好朋友于非闇、张伯驹等人都是传统派的支持者。在这个背景下，张大千画一幅仿古作品，相当于表达了他当下的看法。

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张大千观泉图局部
其次，张大千在1948年初的时候，在上海举办了一次画展。为了筹备画展，他当然要画几幅能够代表他水平的作品，于是就有了这幅技法难度很高的《观泉图》。
无论是上述两点中的哪个原因，这个阶段的张大千是传统派的支持者。再结合他之前几年敦煌写生的经历，他正沉醉于博大精深的传统文化中吸取养分。无论他后期有了什么样的艺术主张，他在创作《观泉图》的时候，依然是一位以“以古为师”的名家。

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张大千观泉图局部
以古为师，并不意味着一成不变，而是说他在那个时候还无法接受彻底地改变。传统绘画中的笔墨精神还没研究透，就去求新求变，那样出来的作品也许会像“四不像”一样，什么都不是。
他画《观泉图》在致敬传统之余，也是为了展示他在创作中的阶段成果。画中高山气势逼人，这种“压迫感”就是笔墨技法形成的力量。为了强调笔法上的特征，张大千采用了斧劈皴结合折带皴的形式，画出了山石的质感。再配合沉稳设色，高古典雅的韵味弥散画中。

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张大千观泉图局部
欣赏这幅作品还可以猜想到，张大千后期的创作主张为何要向改革派靠拢。他就像一块海绵，在传统中吸收了足够的营养之后，传统技法已经不能表现出他的新思想了。于是，他只能走向创新的道路。