民国粉彩鉴赏：断真伪可以注意这些方面民国粉彩鉴赏辛亥革命推翻清

民国粉彩鉴赏
辛亥革命推翻清王朝、建立中华民国后，为皇室专烧制的御窑厂停办，全国瓷业进行改良，成立了不少瓷业公司。此时为了维持中国瓷业在国内外市场的需要，民国初期涌现了大量仿古瓷，其中粉彩瓷器也是当时生产的主流。

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民国粉彩八骏图薄胎碗广州博物馆藏
新粉彩瓷的强势崛起无疑是民国瓷艺最显著的成就之一，其虽然脱胎于传统粉彩和浅绛彩，但已然成为一种全新的艺术风貌。新粉彩所具备的雅俗共赏的审美情趣，是决定它在民国时期占据软彩瓷主导地位的关键因素。以“珠山八友”为代表的艺术群体，其新粉彩作品至今仍是藏界倍加关注的对象。

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珠山八友王琦作粉彩钟馗盘
民国新粉彩，它用的色釉颜料，与粉彩瓷相近，色调丰富、浓淡相宜，但是釉料中不含铅熔剂；而其瓷绘手法，与浅绛彩保持一致，不经打底，有一定水色底洗染，但没有厚重的粉化晕染效果。这不仅意味着新粉彩瓷对传统软彩瓷绘上的改变，还有它对于西方绘画的融合、吸纳。

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民国粉彩富贵白头海棠盆上海文物商店旧藏
在用色上，新粉彩讲究突出的视觉冲击，浓烈与恬淡并用，艳丽明快又不失苍润俊秀，使其具备一种商业化的审美需求。同时吸纳西画技巧，在画面的明暗、色调的冷暖、光影透视等方面，独具优势。
在造型上，民国新粉彩瓷以延续传统器型为主。在粉彩瓷或浅绛彩瓷中出现的瓷器造型，新粉彩瓷均有涉及，其中以瓶、壶、盒及瓷板等多见。
在题材上，山水题材是新粉彩瓷中最重要的题材之一，以汪野亭等为代表的新粉彩山水瓷画名家融汇传统山水成就并与绘画时潮紧密联系，开创出一片精彩的新粉彩山水瓷画世界。

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民国黑地描金粉彩开光山水纹瓶北京艺术博物馆藏
民国瓷器鉴别
1、民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。
2、窑炉通常均以采用隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。

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江西省博物馆藏田鹤仙粉彩梅树纹象耳尊
3、釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一致。
4、各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。

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民国粉彩婴戏蟋蟀纹罐大同博物馆藏
【民国粉彩鉴赏：断真伪可以注意这些方面】晚清民国时期瓷器的胎质，不如清代早期中期瓷的胎质那么好，但是胎质仍然是有润度的，而现在仿品往往做的比较干，没有那种瓷器的润度。另外，粉彩的粉质感很重要，就是它有一定的厚度但不是特别结实，真品在漫长时间流传中会有这种自然的脱落，这种自然脱落是粉彩鉴定真伪一个很重要的特点。