于魁智|一位海外戏迷的见解：于魁智、李胜素唱得怎么样？( 二 ) 点击：

【于魁智|一位海外戏迷的见解：于魁智、李胜素唱得怎么样？】再看于魁智见到妻子时的那个搓步吧，随便一个票友的搓步就比他来的好。
关于长亭别妻这段戏的“念白”本人在《古典诗词与京剧》一文中有过描写，就不再赘述了，只是觉的于魁智的念白比小贩的吆喝声还差，文学修养啊！
梨园行有句话，一天不练，自己知道，两天不练，同行知道，三天不练，观众知道，看于指导和李胜素在台的表现，感觉二位离开练功房太久了，手眼身法步的基本功都那么笨拙、耍巧，仿佛游离在舞台之外了。
一段秦琼卖马，天津的资深戏迷就把于魁智当成反面教材来给大家解刨，告诫千万不要学他，说他的唱，没有余的高亢淡雅含蓄；没有杨的深沉苍劲隽永；没有李的潇洒游刃韵致余；再看他的身上，更没有马派的形、麒派的神。什么人物都是一副无产阶级革命家的激昂形象，所以说他唱的哪里是秦琼，分明是拿着双锏的扬子荣。这段戏的唱词，第一句“店主东·带过了·黄骠马”三句一组，每组句尾都有个拖腔，如果这段唱的吐字低回一些、节奏缓慢一点、句尾的腔平着唱或下坠着唱，就把落魄潦倒的囧迫的秦琼恰如其分的表现出来了。可是于魁智唱的不仅节奏快了，句尾还往高唱上去了，腔一上走，吐字再有力度，形成了欢快激昂的旋律，其结果自然就成了杨子荣了。
梨园有句术语“死脸子”形容表情僵硬，神态呆板的演员，京剧有一千三百多出剧目，就有千姿百态形象各异的人物。会的戏若多，模仿的多了，丰富了自己的库存，就能驾驭好各种人物， “腹有诗书气自华”就是这个道理。当年余叔岩有两出戏没教张伯驹，说“太平桥”太危险，不适合票友票戏， “坐楼杀惜”这出戏里的宋江是个坏人，而你是个正直的翩翩君子，你出不来宋江那凶狠老辣的眼神、更演不出宋江那狰狞的面部表情。再看看这二位在舞台上永远的一个表情，所以资深戏迷和资深“砖家”对这二位有争议也是正常的。
天津戏迷欣赏水平之高，是公认的，被天津戏迷捧红的名角无数。遇到好角，戏迷们卖力的掌声和叫好声，比唱戏的角还累。但对不卖力气演戏的，真不客气，茶壶、茶碗没少往戏台上飞。不管你是多大的名角，玩意不行、演砸了，真能让你下不来台，梅兰芳，谭富英、都在天津演砸过，马连良自己也因演八大锤的失误差点跳河自杀，后来这些艺术大师们都在天津把面子找回来了，都和天津戏迷建立了良好的关系。这些艺术大师把自己的名誉看得比命都重。是绝对不能把面子丢在天津的。天津戏迷眼里不揉沙子，只要玩意好，不管是不是角，更不论派别，准捧红你，所以，于魁智不来天津是明智之举，否则凭他的玩意，没人捧场是轻的，也许干脆轰下场去了。
前年重庆的奚派名家“金嗓子”张军强来天津演出，也是沙家浜的名段，一曲淳厚浓郁味道的“朝霞映在阳澄湖上”唱罢，那掌声，那场面，那情景就像是穷苦百姓见到了红军，全场轰动。天津戏迷懂戏、更爱惜玩意好的角。于魁智若看到同行在天津受到如此的欢迎，不知是啥心态。
其实于魁智的玩意不行，还表现在伴奏带上、戏迷们爱玩全民k歌，老生唱段伴奏带他的多，但他的伴奏带，都是一个道汤的快节奏，抒发感情的小倚音基本没有，唱出来的人就面目全非，比如大雪飘、乌盆记、长亭别妻都是如此，真是误导戏迷啊！
于魁智的玩意不行说来也不赖他，赖他的老师，没把自己的徒弟调教好。那些没有底线的“砖家”胡吹乱捧，吹的那些不懂戏的人就知道一个好，至于怎么个好，就说不上来了。更捧的于魁智真以为自己是第一老生、是大师了，可是真到了天津这个大码头才知道，红尘内外两茫茫啊！
他是团长兼院长，来北京演出全场沸腾太火爆啦！
他这《叫小番》不愧是中国京剧之星！
疫情下国人挂出的横幅