法国|法国动画中的印象派光影( 二 ) 动画|时间表|名作|秋季|新作动

【 法国|法国动画中的印象派光影】这种透亮的画面，在法国动画中比比皆是。法国动画《漫漫北寻路》（2015年）讲述的是，19世纪末的俄国，少女萨莎一直为因前往北极探险而去世的爷爷自豪。但是在爷爷的博物馆，她偶然偷听到了别人对爷爷的非议。一气之下，萨莎决然地放弃了父母安排的婚礼，为了匡正爷爷的名誉而重走北极之路。在希望即将破灭的刹那，透过茫茫的白雪，萨莎意外地看到了爷爷僵死的坐身以及爷爷的日记……最终，萨莎等人终于找到了一艘被冰封完好的航船。
《漫漫北寻路》的开片是涅瓦河岸边圣彼得堡科学院的俯瞰镜头，而这与雷诺阿的油画《巴黎艺术桥》（1867年）的构图、色彩都极其相似。该段动画的画面，从右到左分别是黄绿的屋顶、斑驳的街道、泛白的河水，整个画面色彩丰富，充满了明快的节奏。
在儿童绘本风格的《青蛙的预言》中，色彩营造了多层次的氤氲的效果。小女孩莉莉穿着浅绿间有淡黄色的上衣，深褐色的短裤，高高翘起的发辫以赭黄、浅黄勾勒出一个明朗的女孩形象。同样，爷爷开着大拖拉机、带着汤姆来动物园的时候，经过一段起伏的山丘，近处是白与黄的混合，远处的山丘则是蓝色与深黄的杂糅，这些两种颜色互为表里的画面显得透亮，随着光影不经意的变化，既强调了儿童的视角，也突显了色彩的“随机应变”。《红海龟》（2016年）中的海浪、《米亚咪咕人》（2008年）中的山林，都使用了同样的技法。
两种颜色互相叠加映衬，形成了色彩在视觉上突出和退隐的运动，更形成了清晰与朦胧的晕染效果，随着不同时间光影的变化，物体的颜色不断发生变化，又与周围的角色和场景相呼应。
非现实的色彩
印象派画家通过写生观察发现，在不同的时间、环境、气候等条件下，同一物体受不同光的支配而有不同的色彩，因而发现了以往长期未被注意的色彩现象。印象派油画在描绘一些现实景物时使用了非现实的色彩，充满了瑰丽的想象。
例如天空，现实中的天空可以或蓝天白云，或霞光满天，或乌云密布，或黄沙漫漫。但是，雷诺阿的《巴黎艺术桥》（1867年）中天空是紫色的，莫奈的《圣阿德列斯的海滩》（1867年）中天空是黄绿色的，而毕沙罗的《蓬图瓦兹的雅莱山》中天空则犹如北极的极光一般。更让人惊叹的是，1899年至1905年间，莫奈陆续创作了至少19幅以英国国会大厦为主题的绘画作品。画作在伦敦展出之后，一直以为伦敦的雾是白色和灰色的英国人才惊奇地发现，原来伦敦的雾是有颜色的，莫奈用自己的绘画作品改变了人们多年形成的认识和观念。
除此之外，一些物体的暗部也有一些新奇的色彩。阿曼·吉约曼的《雪径》中，雪后的天空呈现出一片昏黄，白雪覆盖的山坡下有一条凹陷的小径，山坡的背光面以及山坡与小径之间稀稀落落点缀着片片的蓝色。这种想象的色彩既为画面增添了活力，也暗示了画中背对观众向远处行走之人的心理。
色彩的奇观，正是动画作品的品质之一。《疯狂约会美丽都》（2003年）中，从小失去双亲的孤儿查宾每天与苏沙婆婆相依为命。偶然间，婆婆看出了查宾在骑单车方面的天分，于是倾尽全力将查宾培养成为环法自行车大赛的选手。然而出乎意料的是，因为黑手党要控制比赛结果，查宾和其他两个选手被歹徒挟持到了美丽都。婆婆奋不顾身，带着小狗布鲁诺坐上颠簸的小船前去搭救。在他乡的街头，婆婆遇上了美丽都三姐妹，她们共同拯救了小查宾。
孤儿的寂寞、辛酸是《疯狂约会美丽都》开片的主要情绪。在一段俯拍镜头中，织毛衣的老奶奶旁边，小孙子骑着童车。接着是高视点平视的秋天的房屋，随着镜头的拉开，房子的颜色也发生了变化，土黄色的房屋渐渐涂抹上了暖红，最终田野变成了白雪覆盖下的深绿，而雪后乡村的屋顶则由浅红色点染。这段场景中，斑驳的深绿色和深红色铺染在白色的背景上，使观众在对色彩感到惊奇的同时，情绪也受到了感染。
《漫漫北寻路》的后半段中，萨莎登上了北极的冰面，放眼望去，冰面不是银白，而是灰白与少许的灰蓝，冰柱的背光面则是蓝色，萨莎脚下的冰盖的裂缝处则是深蓝。场景中的颜色均使用了两种颜色的混合，不同物体的受光面与背光面又错落有致。如果不逐帧地观看，观众不可能注意到同样是蓝色，其间有着不同明度、锐度的精细变化；但是，线性时间的动画片的画格，让不同画格之间的色彩又产生了一种视觉暂留之后的氤氲感。