怎样评价三笠·阿克曼鉴于漫画未

鉴于漫画未完结，只讨论看海之前。看海前的三笠是乌托邦式扁平的理想主义者，此节点之后就是把这种符号化的陷阱拆解给人看，明明白白告诉读者：行不通。要分析三笠这个角色，首先要把影响最大的艾伦物化、抽象化，而一旦把两者的感情成分带出去，会发现三笠做事其实非常符合逻辑。
如果一部作品中的大量角色在一开始就全数具备了绝对的成熟和“正确”，不仅会丧失角色的成长性和发挥余地，还会破坏整部作品人设的“生态感”：在现实世界中，人总是有好有坏，有强有弱，一个人身上也会同时出现可取之处与糟粕。对于虚拟角色而言，只要其足够典型，就有机会能成为一个好的角色设计。否则，将无异于空洞的说教，也会产生不真实感。
前言：关于角色设定的一些观点好的作品能给人以启发，必然要对事物有自己独特的见解，并结合恰当的剧情、人设等将其传达给作品的受众。然而这些观念本身，传达观念的特定角色的价值观中却不必然具有。
因此，对于三笠，单纯从“女性角色是否应该依赖男主？”看待，已经出现了不少稍显片面的看法。尤其部分女性观众，在不赞同三笠的行为与价值观的基础上，进一步将自身的现代观念强行带入角色，甚至因此觉得角色很失败、跑偏，更有甚者认为这是日本男权社会特征在男作者身上的体现。
（甚至…兵长一米六）
创哥表示很委屈，非常委屈：《进击的巨人》是少数能够脱离性别刻板印象，公平分配角色思想与技能的前卫的作品。比如：前期承担搞笑任务的萨沙，“中性化”的疯狂科学家韩吉，三笠的大体重和不做文章的腹肌设定，毫不掩饰女性角色在临死前的痛苦挣扎与惨烈的死相，一样的制服和裸露程度。然而却又不刻意标新立异，也有观众看来性格贴合社会传统两性观的佩特拉和赫里斯塔等人，因为她们的存在是随机性下的一种必然。
在此大背景下，三笠的存在是有血有肉的。后文的分析中，将会把三笠对艾伦的执着这个特点当做重要线索，而不单独讨论该行为的正确性及合理性；也不单独讨论三笠本人的价值观是否可取，这样的人生是否有意义。
残酷性：无关艾伦。仅出于三笠本人对人生经历的思考
三笠的核心信念：“残酷而美丽的世界”巨人世界的突出观念之一。少数能有特定句子做重复性具体阐述的角色观念。
美丽：艾伦提供了家的需求，有可归之处，有需要守护的人。这里可以刨除爱情考虑，本质是一样的。
“这个时候我想起来了我现在正在体验的无情变故是之前看过一次又一次的东西对呀…这个世界是…残酷的啊。体会到自己现在正在正在这个残酷的世界里活着的一瞬间身体的颤抖停止了从那时开始我完美的支配了自己我认为我什么事都办得到”（本文处的分镜，是三笠在与父母相处时父亲打猎、螳螂捕捉蝴蝶的镜头。“战斗吧！”才是艾伦的呐喊。）