怎样评价2018年7月新番《少女☆歌剧 Revue Starlight》( 三 ) スタァライ

在我看来，revue这个环节作为《少女歌剧》的灵魂，它所要表现的是舞台少女们闪耀的再生产。通过饱含激情姬情的对决，将之前的闪耀化作身上的披肩，通过战斗这种形式达成闪耀的再生产。这，就是revue。

扭曲露厨王小义：
部分不同意作者观点，露崎与华恋的友情从未正常，也不会正常。一切变革因光的到来而开始。当光的到来，对于露女士来说，占据了大他者位置的华恋，开始拒绝聆听露女士的诉说，而使露女士的回忆成为了不可能。露女士被迫也必然以激烈的“占有欲”来行动，来表达她的信息。而那场嫉妒的revue更是表达了这点，露女士迟迟不得分，并不是做不到，而是她不愿意，她的所有意愿在于向她的大他者华恋表达诉说自己的信息，是华恋一手造就了她的被焦虑。而这场revue的结局直接造成了露女士欲望的被阉割。从这里开始，露女士不但没有做到不向自己的欲望让步，不沉迷于华恋这个他者的欲望，反而使欲望的他者多添加了一个对象：光。

Sue：
作为2.5次元企划的少歌最终凭借剧情的平稳落地配合不俗的分镜演出，再稍上一些轻百要素，这足以取悦相当比例的阿宅了。对此感到不满的也许只有部分的战吧假药爱好人士了，他们期待在第7话的基础上怒涛展开，然而等来的却是non non哒与王道剧情（所以假药害人2333333）。
作为对一部优秀新番的简单总结，也许以上一段已经足够了，但是——如阿多诺所痛心的，作为文化工业品的少歌巩固了晚期现代性的意识形态，它迎合了既定的“Anime”的定义，终究是既有秩序规训的又一个延伸：“闪耀”是资产者喜爱的劳动者们的勤劳、“积极”；“轻百”中显而易见的男性凝视更不待言；核心观众们通过对“几原风”“分镜”等的讨论完成了文化资本与符号资本的运作、又微妙地构建了人群的区隔；最后，观众在监督眼中不过是按照某些既定套路便可以飨足的、异化的“消费者”。在诸如姚斯等美学家眼里，艺术作品之满足观众的期待对于艺术是一种讽刺——艺术本该不断地超越人的视域，使得主体能够超越自身而将世界解蔽的。
以别样超格的眼光来看少歌，上述叙述作为对文化工业的一般批判也许已经可以满足部分热爱思考的读者了，但是——这些理论的使用不过是在低层次上重复学界的呓语，这仍不过是使用文化符号构建观众区隔的手段，批判晚期现代性的理论早已被晚期现代性所收编了。