日本人气动漫「机动战士高达」的编剧山本优去世，他的作品给你留下了哪些精彩回忆正好在整理

正好在整理70年代ROBO动画的一些资料，顺便说两句。
中文网站的新闻说明看似比较奇怪其实也不意外。山本优诚然在70年代参与了龙之子、日本动画公司（日本アニメーション）、苇PRO的众多作品，但多数只是作为脚本阵的一员参与其中。以初代GUNDAM为例，主力脚本阵包括了星山博之、松崎健一、荒木芳久及富野本人。其中山本负责了第4、6、10、16、20、24、28、30、33、37、39等合计11话的脚本，多也不多，少也不少。但作为富野主导的作品，日后又无像星山博之一样和富野的深入合作，显然不能全面体现山本优的创作风格和理念。

改变发生在同一年。
以79年的「闘士ゴーディアン」为标志，山本优第一次担纲了ROBO动画的主力构成工作。平心而论，本作虽然素质不差，但现在看来也不够突出。但顺应ROBO动画的发展趋势、故事上已经有了一定的复杂化痕迹（也引来了一些认为小孩子难以理解的批评），山本优整体上强调大河剧般起承转合的故事性、叙事爽快简洁等独特风格也已初现端倪。

进入80年代，山本老师和国际映画社的合作构成了自身创作的巅峰期。这一时期（81-84年）相继担纲了「J9シリーズ」「魔境伝説アクロバンチ」「亜空大作戦スラングル」等国际映画社所有的主要ROBO动画的企划、系构等工作，全方位参与其中（除了已经处于破产边缘时期的「超攻速ガルビオン」）。其中以J9三部曲为代表，倾入了山本老师最多的心血，也最能代表其创作风格和理念。
众所周知，国际映画社的ROBO作品以善于吸收模仿经典故事而知名，非常能够体现日本流行文化拿来主义的风格：「亜空大作戦スラングル」是ROBO版的「Mission Impossible」（60年代经典美剧，90年代汤姆克鲁斯续拍成电影碟中谍系列），J9三部曲里「銀河旋風ブライガー」是ROBO版的「必殺仕事人」、「銀河烈風バクシンガー」是ROBO版的「新選組」「銀河疾風サスライガー」是ROBO版的「80日間世界一周」等，无一不是在经典原作的基础上，加入ROBO元素，转化为动画作品。

从剧作来说，上述几部ROBO动画由于有原作可供借鉴，可供故事改动调整的地方不多，以至于作为ROBO动画，ROBO在其中更多的作为了交通用而非战斗用的工具。同时，立意上也局限于原作而难以深入，于是更多地转向强调故事的娱乐元素。在80年代初真实系ROBO大行其道，富野、高桥等人有意识地深化主旨内核的背景下，国际映画社的作品的深度整体还没超出70年代「ボルテスV」等作品的范畴，多少有些落伍。