JOJO在日本乃至世界上到底有多大的影响 \u0026#34;这个

"这个世界上只有JOJO厨和没看过JOJO的人"其实只是玩梗罢了，不要把类似宣传语之类的话当真。【影响力】其实是个不可量化的概念，就像许多足球明星称自己看过足球小将说明足球小将对他们造成了影响一样但如果说足球小将对世界足坛发展的推动作用其实是可以忽略不计的部分，JOJO同理，大家或多或少都能看到ACG甚至文娱从业者受到JOJO影响在他们的作品中运用到他们看JOJO后产生的一些技巧和理念，也有类似小野大辅、中川翔子这类声称“JOJO改变了自己人生”的狂热JO厨。但必须承认的是JOJO的影响力还只局限于日本ACG圈子，推及到世界范围影响力十分渺小，真正大影响力的IP可以参考DC/漫威。
【JOJO在日本乃至世界上到底有多大的影响】当然，我们也可以假设，假设JOJO当年没有因为OVA的古兰经事件被伊斯兰教国家封杀，假设JOJO漫画中没有那么多乐队名称的版权问题可以早一点引进欧美国家（英语版JOJO漫画在2015年才有正版引进，刚出到第三部第八卷，西班牙语版JOJO刚出第一部，意大利语版只有第五部，法语版只有岸边露伴外传），假设JOJO早一点迎来动画化，漫画销量数据会不会再上涨一些，知名度会不会更高一些（JOJO第一部动画2012年才出，也让不少人真正结识了这部作品，而中国JOJO粉丝暴涨大概要追溯到2014年第三部星尘斗士动画推出，此前一直都是核心小众向作品，2007年以前在国内漫画圈谈JOJO还是“神作”级别的作品呢，不少人拿看过JOJO漫画抬一手自己的逼格，但近两年骂JOJO的声音也逐渐多起来了，比如什么剧情逻辑不严谨、黑历史抄袭、乐队名称没有版权、打怪升级剧情很无聊之类的，我就知道它确实比以前更有知名度了）。然而以上一切假设都没有意义。就这个层面上还是该感谢JOJO动画制作委员会和大卫社，在2012年启动了JOJO动画化这颗烫手山芋企划并一直坚持到现在，让更多人了解并接触这部系列作品，感谢荒木飞吕彦，正是他30年如一日的辛勤劳作才让这部系列作品没有止步于三部曲规模，而是扩展成更大的世界观，感谢集英社当时的编辑们，没有腰斩这部最初连载时杂志顺位倒数的异色作品，感谢手冢治虫大师对荒木飞吕彦的提携（荒木原画展发布会原话），一切都还不晚，随着娱乐媒介发展，人们对文化层级的需求愈发多元化和快餐化，许多优秀的日漫老作品在30年的时间里逐渐淡出大众视野，而JOJO系列这部始于上世纪80年代的“老家伙”却能在21世纪10年代焕发第二春，实属奇迹。
总之，漫画阅读是个很从心的历程，只要你从阅读JOJO漫画或者观看动画或者玩衍生游戏等等一切衍生活动中没有浪费生命的感觉甚至能从中有所收获的话（比如听到了几首不错的欧美流行音乐），我觉得就很足够了。至于推广宣传与IP的建立维护是另一个层面的问题。再深一层，如果看了JOJO后树立了自己的鉴赏能力和文化品味，之后将其运用到生活甚至工作当中那更是再好不过，比如最近很火的国人担任博人传监督，现在JOJO动画制作组也是当年追JOJO漫画的一批JO厨在做，说不定未来某天JOJO相关的电影、动画、游戏也会出现国人监制的身影。