国产动画|从两方面故事结构看，新世纪国产动画中，叙事特征应用如何？哪吒|电影|元始天尊

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对国产动画叙事的研究往往是研究者在研究动画创作时最先探讨的问题之一。当我们针对新世纪国产动画的叙事特征进行研究时也可以发现其在一定程度上也能反映出新世纪国产动画创作的发展历程。
以动画电影为例，在十年前国产动画电影的主要受众人群基本为低幼人群，因此在这一阶段的动画电影叙事主要是以传统的线性叙事方式为主， “三幕式”的叙事方式常常出现在动画电影之中。

而在2012年推出的《十万个冷笑话》2015年的《西游记之大圣归来》， 2016年的《大鱼海棠》以及现在我们所熟知的《哪吒之魔童降世》、《白蛇：源起》、《姜子牙》等等在叙事方面都在做着改编，而与之对应的动画受众也在向多元化转变。
因此我主要以新世纪国产动画电影的叙事为主，分别分析非线性结构的叙事以及三幕式结构的叙事在新世纪国产动画中的应用。
三幕式故事结构的综合叙事动画
三幕式的叙事结构是“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排” ，一部好的动画作品，不仅要有令人深思的主题，有吸引力的故事内容，还要具备恰当的叙事结构。观影受众在很大程度上会被故事情节的衔接得当与否所影响。
由此可见，动画故事在一开始的故事设计阶段就应该确定故事将采用何种叙事方式，以及故事及基本结构。

只有这样才能够引发观众的思考并呈现出更加流畅的故事内容。在很长一段时间中，我国动画创作主要针对儿童这一群体来进行展开，而由于低幼向电影讲求简单易懂，因此大部分作品均是以线性结构为展开，并常常是以开端，发展到结尾这一流程叙述完故事。
在动画创作多元化发展的今天，国产动画的受众也逐渐增多，而不仅仅局限于儿童。进入新世纪国产动画创作者开始寻求动画叙事结构上的转变，力求在国产动画的线性叙事结构上有所突破。

戏剧化的“三段式”经典叙事结构“三幕剧理论”是因果线性叙事结构的提炼和升华，为大众提供了一种更为逻辑化的叙事范式。应用该理论对具体影片进行分析可以发现影片中的优点与不足。在这里以《哪吒之魔童降世》为例，主要分析其叙事结构，顺便提及其他动画的叙事结构。
《哪吒之魔童降世》主要交代了三部分内容：开头部分混元珠吸收日月精华，变得日益强大且善恶并不分明，有为祸人间之弊。于是元始天尊命令座下弟子太乙真人和申公豹前往收服混元珠，却不料这混元珠力量异常强悍，两人虽拥有数千年的道行竟也是奈何不了混元珠。

元始天尊在不得已的情况下亲自出手炼化了混元珠，自此混元珠被炼化分为灵珠和魔丸，元始天尊施下天劫咒术准备三年后引天雷下凡摧毁魔丸。
元始天尊本想若哪吒日后被培育成才则可助周王伐纣，同时也许诺到时便让太乙真人位列昆仑十二金仙之位，申公豹因此记恨在心，在关键时刻配合龙族盗取了灵珠，而魔丸则投胎成了哪吒。