敦煌壁画敦煌壁画为何能保存上千年?揭秘敦煌壁画的历史秘密( 二 ) 敦煌壁画

敦煌艺术研究所的建立，可以说开启了莫高窟归由国家保护的新篇章。研究所建立之初，首要任务就是对洞窟艺术进行学习、研究和保护。经年累月的自然和人为破坏，莫高窟的壁画和雕塑濒临毁坏，可以说保护工作刻不容缓，于是抢救性的壁画和彩塑临摹，就成了最重要、最紧迫的核心工作。第一任所长常书鸿，苦心孤诣克服各种艰难，拉开了以敦煌石窟艺术为代表的中国传统文化保护发扬之路。

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敦煌艺术研究所所长常书鸿在洞窟临摹壁画， 1945年

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敦煌艺术研究所工作人员合影， 1946年
不同于李丁陇、张大千的个人临摹，这一时期的临摹工作更多地从留存濒临毁坏的壁画的角度，做抢救式临摹。常书鸿带领着研究所的工作人员，一边清理流沙、为洞窟编号、考据内容，一边紧张地展开保存式、抢救式的临摹。大家的努力获得了认可， 1948年，敦煌艺术研究所的临摹品在南京、上海等地举办展览，引发各界热切关注。

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【敦煌壁画敦煌壁画为何能保存上千年?揭秘敦煌壁画的历史秘密】中国文联主席郭沫若题字“敦煌文物研究所”

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榆林窟第25窟-敦煌文物研究所美术所职工临摹前室天王完成后开会审查， 1956年
大量壁画因历经千年岁月已漫漶不清，要回溯到一千多年前刚画出的面貌，需要通过横向、纵向比对和大量研究，所以复原临摹是难度和强度最大的一种研究。但这是非常重要的，比如有名的《都督夫人礼佛图》，原图已经残损不堪，如果没有段文杰先生的复原临摹，人们大概永远无法窥见这幅艺术珍品的原貌。

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段文杰对莫高窟第130窟残损“都督夫人礼佛图”进行复原临摹， 1955年

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莫高窟第130窟甬道南壁都督夫人礼佛图现状，孙志军摄影
在当时的敦煌文物研究所所长段文杰和敦煌学者史苇湘看来，临摹绝对不是简单的复制，而是认识、研究敦煌艺术的重要方法，更是保存、保护和弘扬传统文化的必经之路。

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