为啥我们写不出类似的书？聊《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》( 二 ) 秒杀|登场|等级|高达

再例如，贝尔与卡珊德拉·伊利翁这条支线。卡珊德拉的形象就是属于怯生生的弱小女子，贝尔愿意帮助找枕头和愿意相信她的梦，本质上是对其心灵的抚慰。针对这种内向姑娘，攻心为上，贝尔也算是歪打正着——烂好人虽然在现实世界容易被发好人卡，异世界那可是香饽饽。

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至于赫斯缇雅，她那炽热的爱着实让人很迷，但又比隔壁的阿库娅要好上不少。贝尔与赫斯缇雅的感情吧，也有点小情侣从底层相依为命那种属性，话说这男主每天去地下城打怪攒道具卖钱养女神，不就是现实世界社畜996打工攒生活费的真实写照嘛。
这赫斯缇雅，大概就是一种依赖感吧！还好这贝尔在设定上是个“纯真少年”，不然每晚都要被赫斯缇雅这么肌肤相亲还能保留“处女神”之名，那真是神界最大的“文春新闻”。

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《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》的第1季与第2季的剧情要比第3季和剧场版流畅，剧场版经费充足，可“女神的陨落”这个节点铺垫不足，总会让人有一种“我也不知道为什么你要死，但时间线到这个阶段了，也不管我是不是对你真有好感我就必须要捅你一刀子”。
至于第3季，我甚至有一种在看“人权平等”宣传片的既视感，用一季的篇幅单讲这么一个故事有点长，完全可以压缩到7集之内，剩余的内容可以丢包袱在第4季里予以解答——除非，制作方是不考虑出第四季了。对了，第三季的片尾曲是贼好听。

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或许放在今天看，《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》也只是个以异世界冒险为名行后宫之事的普通番，但如果从2013年01月15日，轻小说第一卷问世开始算，这个故事已经陪伴了不少小说迷8年——从开始连载算，起始时间应该更早。
于是，这个轻小说更伟大的是起到了一个陪伴作用。虽然关于爱、友善、真诚等的价值观宣扬老套又“不真实”，想必，也会有人需要这种读物来给予自己信心，看着人物成长，期待自己成长。
与之同期或相似类型的像《我的青春恋爱物语果然有问题。》和《为美好的世界献上祝福》早已完结，地下城的勇士们还在谱写新的史诗，有冒险、有友情、有爱情，其实，也就够了。

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关于这部剧，我们聊了足够多。那么，为什么咱国内并没有出现一部类似的作品呢？
从轻小说能引入大陆看，这个题材（类型）是能过审的；从3季动画能在平台观赏看，福利的展现尺度还算在高压线之上——以国内网文发展这么多年的历程看，作者（或漫画师）应该是不缺的。欠缺的大概就是宏观政策、社会氛围、产业链塑造了。
经济萧条的时候，文娱产业的发展会相对迅猛，加上社会结构固化等因素，我们有理由相信会有越来越多的新生代会主动或被动地在二次元领域寻找心灵的停泊港湾。
这个港湾里可以出现游戏、漫画、动画和小说。小说这个门类算是制作成本最低，但衍生价值巨大的了，从日本产业发展看，大量的游戏、漫画、动画都是源自轻小说，这也就意味着轻小说是底核——基础工业。

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那么，问题来了，目前国内有知名的轻小说平台吗？我觉得，好像没有。的确，像大名鼎鼎的起点、晋江等都有【轻小说】这个子版块。
不过，平台对这块倾斜的资源显然不够。好比说撰文比赛的奖金和福利高一些，宣发渠道再加力一些，文笔更老道的作者会更愿意参与，愿意看的人也会多一些。
同时，纵使国内也有【SF轻小说】这个专门的轻小说网站，但出类拔萃的作品少之又少。
今天这个时代，作品出类拔萃不仅仅是看流量，更看重其多元化变现能力。假定一本书轻小说只是阅读量高，但并没有出版物化、漫画化、有声小说化、动画化，甚至影视剧化，本体价值其实有限。不仅不利于作者本人的远期发展，也不利于相关产业链的良性发展。

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有一位作家，叫马伯庸。我认为他就是很明白当代文学作品如何最大化的聪明人。他最近出的两部历史小说《长安十二时辰》与《两京十五日》，就是很容易商业化的作品。甚至可以换个说法，就是以商业化的思路去写了这么一个故事。