机动奥特曼|奥特曼中的女性，空想特摄中的现实大女主，国产剧要不要学学？宣传片|acgn漫评

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奥特曼中的女性，空想特摄中的现实大女主，国产剧要不要学学？
【机动奥特曼|奥特曼中的女性，空想特摄中的现实大女主，国产剧要不要学学？】提到《奥特曼》系列，我们往往会想到子供向，空想特摄等一系列名词，其实这么说也没错，毕竟从诞生之初，圆谷就打上了“空想特摄”的旗号，但在剧情上，尤其是以昭和时期为首的作品来说，那时候虽然技术条件有限，拍摄手法和定位也不清晰，但我们却能明显感受到“空想”背后的接地气。

《艾斯奥特曼》第50话今天我们就来看看《艾斯奥特曼》第五十回所要展现的内容，不得不说这一话的编剧“石堂淑朗”还是很有水平的，利用现实中的元素来起到很好的反讽的作用，比如说北斗和山中驾车的过程中就与我们这一话的女主发生了碰撞，这个时候他们就说了一句很有趣的话，说“一姬，二虎，三车” ，而这句话的意思，贴心的字幕组也给我们做出了注解，其实和我们今天所说的“女司机”是差不多的意思。

石堂淑朗为什么要把这句话写入台词呢？原因是由于在上世纪60年代开始，日本的这句谚语就是在嘲讽女司机的，而他让两个训练有素，高素质群体的两位TAC队员说出这句话就更有讽刺意味了。更何况其中一位还是奥特曼人间体，充分体现了当时日本社会对于女性的某些刻板印象，而后来的事实证明，根本不是这位女司机的责任，真正的责任是因为超兽的作乱，使得东京的交通信号灯出现了错乱。

什么是真正的大女主什么是真正的大女主，是要有天赋异禀的超能力，还是要有倾国倾城的容颜？其实都不需要，圆谷用半个小时就为我们塑造了贴合生活，接地气的大女主形象。毫不夸张地说，这种贴合生活的描写，我们现在虽然也流行这种大女主影视剧题材，但基本上不是玛丽苏，就是诉苦，而所谓的诉苦和歧视却丝毫不耽误女主挣钱，出入各大高级场所，五星级酒店等等。而圆谷的塑造，与其说是站在性别上去塑造角色，倒不如说就是站在人，站在生活的态度来讲述故事。

所以我们就看到这一话的大女主，她没有过人的容颜和身材，更没有人见人爱的设定，而是一位有弟弟要养活，为了生活不得不扛起压力，开皮卡，没有浓妆艳抹的朴实形象，因此即使是与TAC发生车祸，她最先做的也不是抱怨，而是转过身去安慰自己年幼的弟弟，用她美丽的笑容来感染自己的弟弟，自己却默默地承受现实的压力，这就是空想中的接地气，你不会感觉这是虚无缥缈的，甚至就像是我们小时候的某个邻居，以及自己的父母一样。

并且在和TAC的交谈中，我们也能知道这个人物背后的艰辛，她为了养育自己的弟弟，独自一人经营者个体生意，所以她不能出事故，整个家庭里全部都依赖于她的收入，导演没有去塑造一个在职场上受尽歧视，诉苦流泪却不忘谈情说爱的所谓精英形象，而是把视角放在了生活中的小人物身上，就像是我们大多数人一样，面对世界是不起眼的，但在家庭中，他们就是生活的英雄。

所以说，与我们的许多的所谓大女主的影视剧相比，甚至就连好莱坞很多所谓的ZZZZ的电影相比，例如那部真人版《花木兰》，如果我们对比一下《木兰辞》中原文中的诗句“问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征”的话，个人感觉，出现在《艾斯奥特曼》第50话中这位坚强的大姐姐，更像是新世纪的“花木兰” 。

而这也是为什么昭和时代的奥特曼系列作品可以被很多人视为经典的重要原因，也希望未来的圆谷可以不忘初心，虽然卖玩具是在所难免的，但在剧情上就不要有像特利迦一样的大翻车了，哈哈。最后，喜欢的朋友希望能一键三连，多多支持和鼓励，感谢大家了。