哪吒|非脸谱化动画角色的3大特征：隐喻性、时代性与创造性( 三 ) 电影

在《哪吒之魔童降世》中同样也能找到角色的隐喻性，该电影中的多个角色的行为都能让观众有着广泛认知性，且顾及到了多层次观众文化水平与接受能力。如哪吒、申公豹、李靖夫妇等，这些角色的行为与情感也表达出来浓浓的隐喻意味。

在一些动画作品中被隐喻的点其实我们是能感觉到的，从以上列举的两部代表性的动画作品来说，我们能够总结出非脸谱化角色本身以及场景包括周围的人其实都带有某种程度上的隐喻性。虽然是动画作品但却以超现实主义的表现手法反映社会中真实存在的人与事。
非脸谱化角色的时代性
在现代社会的发展中，动画作品已经成为了社会精神文化构成中非常重要的一部分，动画角色也具有时代文化的特征。

从一些角色故事情节展开来看，片中的故事往往聚焦于当代的社会发展而产生的矛盾、亲子关系矛盾、同学朋友之间的友谊矛盾等，角色的情感及性格变化纠葛总能深深的反应着现实社会中的复杂情景，非脸谱化角色的矛盾性的剧情也多能从现实生活中找到原型。
如《神偷奶爸》系列，格鲁因对孩子们的爱而由坏变好，在故事的叙述中有着个人价值与家庭价值的融合，卡通的画面吸引着儿童，而深层的思想吸引着观众，通过动画也在潜移默化的的宣扬着道德理念。
还有《哪吒之魔童降世》中，父母整日忙于工作不得不放弃与哪吒玩耍的时间，哪吒缺少父母的陪伴照顾而更加顽劣，这些也能在现实中找到很多同样的原型，具有时代性。

并且从这些故事中我们能窥探出社会上的问题，其实这些非脸谱化角色所具有的冲突与矛盾也存在着深刻的历史渊源。
以往男性的形象都是高大威猛的，特别是像格鲁这样的大坏蛋更是毫无人性的，不会为照顾小孩而改变自己想法。但在《卑鄙的我》中，格鲁却一反常态当起了好爸爸，这种角色的反差化代入了现实生活真实存在的事，并且大多人也能理解。
在过去的社会中，大部分家庭是男性出去务工，而女性在家照顾家庭，由于社会的高速发展，工业化与都市化削弱了传统的家庭职能，导致家中的小孩无人照顾，女性不再是照顾孩子的主力军，而男性也可以成为超级奶爸。

这些非脸谱化角色的塑造都注入了当下的时代特征，将角色表现得更加现代化。
非脸谱化角色的创造性
在谈到角色塑造上，我们能发现非脸谱化角色具有明显的现代特征，在角色的外形塑造上、情感上、文化上都能看见与时代步伐上的一致。
如当下所流行的“审丑” ， “反差萌” ，如《哪吒之魔童降世》中的哪吒；还有“白瘦美” ，如《白蛇缘起》中的白蛇。并且强调角色有明显的性格特征，而不是以往单一的性格，人物在正义的同时也会有邪念。

包括服饰颜色也是当下社会流行服饰与传统服饰的结合。动画作品是基于角色符号形象化和剧情假定化从而建构出现实世界中的镜像虚拟世界，展示所处时代的生活状况。
在这种情况下塑造出的非脸谱化角色更能拉近人与人之间的距离，并且时代文化会随着科技、政治等因素不断地变动，这样结合时代而塑造的角色也更具有突破性和创新性从《哪吒之魔童降世》中。
我们能看到很多剧情上包括主角人物的刻画在一定程度上也是现实社会的写照。

在探析精彩的故事情节与哪吒自身性格的同时，笔者发现哪吒在剧情中的设定，不光是有着我命由我不由天的自我精神是使得大家印象深刻并且为之认同的，在剧情的初期哪吒的形象也是同样值得深思和细究的。
哪吒的形象也打破以往的可爱模样，加入现代的造型审美，符合当代年轻受众群体的喜爱。
并且该部影片中的剧情在一定程度上也是反映了社会中存在的真实现象的，由于哪吒是个魔童，生来便与大众不同，受尽了村名的冷眼相待与偏见。

在剧中哪吒出于好心救了村中的幼童，结果村民不但不领情，还认为是哪吒绑走了幼女，无论哪吒做什么大家都觉得他有罪，认定他是一个危险的恶人，由于受到了偏见对待，哪吒也逐渐对村民厌恶。
这个剧情反映出来的就像现实生活中的偏见观念，如社会的性别偏见，对种族的偏见，具有时代性，也是这种时代性才让哪吒这个角色更加的创新。
在《疯狂动物城》中的剧情设定也是如此，每个故事情节都与时代背景贴合。