二次元|二次元的入口，除了压土机，还有什么？( 二 ) 京阿尼|吉卜力|acgn漫评

但凡事都会有例外，正如熊猫不是猫，二次元的入口也不一定是一扇门，它其实很小，小到只有头才能伸进去；

如果“压扁”是去二次元的唯一途径的话，那么火车的压力强度虽略逊于压土机，但也足够让人进入二维世界的了；

二次元是人类未知的世界，无底洞也是我们未知的世界，所有四舍五入无底洞也算是二次元的入口；

而在国内网友在纠结二次元的入口在哪的时候，日本人也展开了行动，一个名为《二次元的入口在哪里？》，共37集的综艺节目，组织了一些业界相关的人士，潜入秋叶原、CM时的东京国际展览中心、ASL会场等场所，在热情高涨的人群当中寻找入口的影子。

该节目曾去到《银河铁道999》作者松本零士的故乡---福冈县北九州市，希望在这里寻找到二次元的入口。
由于“漫画家故乡”的名号为北九州市带来了巨大的经济收益，当地政府也在这里办起了漫画展，在街道的各个角落也会修建一些与《银河铁道999》相关的铜像作为经典，吸引粉丝前来此地打卡。

二次元的事物能够融入三次元之中，确实也是一个“二次元的入口” ，然而这与人们想象中的置身于二次元世界，还是有些出入了；
为此，节目也会请到竹内顺子、铃村健一、上坂堇等知名声优，探究配音时的内幕，从另一个角度了解二次元。

当然，这期节目所找到的最接近正确答案的入口，是在2014年首届举办的“AnimeJapan” ，这个展会由日本动画协会、各动画公司及地方政府支援举办的大型活动，可谓是日本最权威的动画展会。

在这里，动画公司会展示自己新制作技术、新作情报，也会与其他公司交流合作，探讨未来的发展方向；动画爱好者也能参与其中，感受动画制作的过程、与同好一同交流。
无论从创作者的角度还是粉丝的角度， AnimeJapan都算得上是二次元气息最浓厚的地方。而在这期节目当中，主持人就体验了当时刚刚走进大众视野的VR技术，体验了一把“进入二次元世界”的感觉。

可惜的是，虽然VR眼镜一戴，谁都不爱，但眼镜一摘，老婆不在。看来即便是AnimeJapan ，也没法实现阿宅们前往二次元的梦想。
好吧，玩笑到此为止，是时候该正经一点了。既然二次元诞生于创作者的手中，而有不少创作者也会从现实当中取景，由此可见，那些虚构作品的取景地，其实就是所谓的二次元入口。
虽然在这里，你未必能够遇上纸片人，但和纸片人呼吸同一口气，看同一片风景这种小事还是能简单实现的。

说来说去，还是“圣地巡礼”这一方式最为靠谱，从现实的视角浏览动画中的场景，回忆起动画中的种种故事、感受角色的情感，最终达到一种“跨越次元”的体验。
无论是大热门景点的镰仓江之电车，还是位于城市一隅、面积不过十平的单间网吧，都可能是某部动画的取景地，来这里驻足的人，可能就是被某部动画的剧情、某位角色的所作所为感动过。

随着动画受众群体的规模不断扩大，越来越多的地方政府也意识到动画所蕴含的商机，有的会在动画播出后与其合作，推出各式联动商品，将动画元素融入城市的角落；
有的会直接与动画公司合作推出主打旅游宣传的广告动画，直接将旅游广告插入到剧情当中。

于是乎，圣地巡礼就成了动画爱好者们门槛最低的跨次元途径。
02.从圣地“进入”二次元最高境界的二次元入口当属那些能够以假乱真的画面，想要达到这一境界，动画公司就必须要有经验丰富的创作者，用原画还原实景的每一处细节。要说在这方面经验最成熟的动画公司，京阿尼必定是榜上有名了。

这家动画制作公司，擅长于将实景融入到动画当中，或者反之，在作品里反映自己的景与故事。例如在动画《幸运星》当中，京阿尼就在作品中吐槽了自己的动画工作室的建筑非常普通。

这种无意间的融入，让很多动画爱好者第一次认识京阿尼的公司的模样，进而产生圣地巡礼的想法。只是由于原作画风的限制，京阿尼并不能以写实的画风去打磨背景，可即便如此，我们仍能从各种细节当中看到京阿尼对实景的还原。
这种二次元与三次元的结合，很容易让人萌生出“二次元入口”的想法，通过实地造访，游客会产生“角色其实正在自己的身边”、“自己和角色有着同样经历”的共鸣，在意识层面上，实现了从取景地中“进入”到二次元世界的目的。