电影|冰墩墩只能当配角的“中国最强动画”，是咋诞生的？( 二 ) 冰墩墩|冬奥会|华强方特|冬奥

万维仁和第二个联系的是华强方特。就像前面所说的那样，冬奥会的视角不应该仅仅局限在北京，其他城市与冬奥会的结合也是《我们的冬奥》需要展现的。《熊出没》系列的“团结屯” ，原型就是东北的乌苏里江附近，恰恰符合整部电影多地迎接冬奥的意义。
根据王裕仁回忆，他们是2020年7月刚刚复工之后与华强方特建立的联系。华强方特当时正好推出了《熊出没之熊熊乐园》，主要面向低龄儿童市场。其中小熊大、小熊二和小光头强几个角色深受小朋友的喜爱，引入这几个角色可以加强影片对于低龄群体的吸引力。最终双方敲定了这次合作。

与《非人哉》IP合作的原因则非常简单，《熊出没》和上美厂IP面向的是低幼和中年人，因此《我们的冬奥》中还需要一个面向青年群体，有一定知名度的银幕形象。最好还是一个女性形象，可以和其他部分实现平衡。
恰好《非人哉》作为中国近年来热度颇高神话IP ，拥有着女主角九月和在青年群体中的高认知度。同时，《非人哉》的核心创意是中国神话人物在大都市中生活会有怎样的经历，这些故事与冰雪题材相结合，也能够引发年轻人共鸣。

影片中唯一一个原创段落来自《小虎妞奇梦记》，是由庄昊导演带领的木偶剧团队制作完成的。在集结了三个重要IP的情况下，万维仁和认为还需要突出中国动画的原创性，而《小虎妞奇梦记》恰恰就是这样一个发生在北京的原创故事，作为强IP属性作品中的一个调剂是再合适不过了。
综合考量了各种原创形式之后，万维仁和放弃了炫技的沙画和水墨画形式，选择了较为平实又能突出中国特色的木偶剧形式，形成了《小虎妞奇梦记》今天的样子。

敲定了短片的四个部分并拿到了奥委会的授权之后，万维仁和迅速组建了《我们的冬奥》制作委员会。除了四家IP授权方，万维仁和还拉来了文投互娱和中国传媒大学，各方都希望能够制作出一部国产动画英雄集结、共同为北京冬奥加油助力的电影。
02不再局限于动画，制作委员会走向中国电影
去年5月底的时候，《我们的冬奥》都还一直处于打磨剧本阶段，但到了12月，他们就向奥委会提交了样片。这种高效率的背后，正凸现了制作委员会这一制片模式的优势。
动画领域的制作委员会起源于日本，目的主要是为了吸引不同资本方的加入，进而分担风险。不过，日本的制作委员会并不聚焦在创作端，主要负责资金筹集、各个播放平台的发行、IP衍生品的后续开发。他们很少参与到具体的动画制作中，动画公司仍然是制作的主力军。
相比之下，《我们的冬奥》项目成立的制作委员会和传统的制作委员会略有不同。整体制作委员会由万维仁和主导，华强方特等几家公司针对《我们的冬奥》进行授权，同时万维仁和又委托这些IP版权方进行动画的制作。
到了动画的具体制作阶段，制作委员会也强势地发挥了作用。据悉，三大IP授权方中，华强方特一开始就确定了以小光头强为核心角色。《非人哉》提出了三到四个创意方案，覆盖了竞技、动作和生活流等多个方向。上美厂也是如此。每家厂商都先后脚为了这个项目提出了多个不同的短片方案。
此时，根据各家不同的方案，万维仁和统筹不同厂商间的创意，避免片子呈现同质化趋势，参与调整了其中诸多重复的地方。
比如为了贴合冬奥会，几乎每家都要体现一项冰雪项目。但在初期的创作阶段，几家都不约而同提出了滑雪方案。出于丰富观众视听体验的考虑，经过制作委员会的统筹商议之后，《九月的冬季假日》呈现的冬奥项目变为冰壶。其他几家虽然还是滑雪滑冰，但在动作上也进行了区分。
华强方特的《冰雪玫瑰》短片中，小光头强一行为了追赶运动员玫瑰的高铁，不得不进行了滑雪，并与狼群展开了战斗。为了凸显小光头强的人物性格，影片并没有安排他用木头滑下山坡，而是直接连人带雪一起滚了下来。

而上美厂的《胖大圣借冰器》则是结合角色，把滑冰用的冰刀化作了一件神器，胖大圣在穿上神器冰刀之后，甚至“瘦身”成功，变回了原来齐天大圣的模样。短片的结尾也是孙悟空和其他上美厂的IP人物一起在冰上滑冰。
虽然这两部短片都采用了滑冰滑雪的段落，但是因为人物性格上的不同，观众的观感也迥然不同。