含蓄|爱一个人就为他牺牲世界？《大鱼海棠》绝美的画面与遗憾的剧情

引言
大鱼海棠还未上映时，对国漫情有独钟的人们万分期待它的到来，但它一上映，迎来的却是铺天盖地的恶评，有说它画风与日漫极其相似，缺乏独创性的，有说它剧情老套，不合逻辑的，但不可否认的是，这部动画电影，画面美轮美奂，配乐悠扬悦耳。
导演建构了恢宏的世界观，开头便用椿的旁白，奠定了一种神秘深刻的基调：
“所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。”

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可惜的是，它的故事内核还是逃脱不了一种庸俗的爱情观，为儿女私情不顾一切的女主为此饱受观众批判，电影空有一副华丽外壳，打着中国风和原创的幌子，讲了一个格局小到令人尴尬的故事。
浮于表面的中国风
国风真正的内涵应该是精致和含蓄，显然《大鱼海棠》还未能做到这一点，为了更贴合国风标签，电影中每个人物的名字都取材于古籍，“椿”源于《庄子》、“帝江”源于《山海经》，除此之外还引用了《诗经》、《列仙传》……
服饰也贴合民国风，女主椿一袭红衣，古香古色，围楼更是取材于中国历史上常见的古建筑，然而这一系列元素的堆叠，却缺乏真正抓住核心的精神寄托。它到底讲了什么样的故事呢？我们不得而知。

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导演似乎想让整部电影的境界得到提升，于是生活在大海深处如同神灵般的人们，都能看破生死，楸可以为成全椿的报恩而死，椿可以为仅有几面之缘的少年而死，死在人物眼中变得那么微不足道。
生和死仿佛是可以随意转换的，可以被交易的，创作者笔下的人物就是谪仙，超脱于自然规律之外，然而他们即是仙又飞仙，对万物规律了然于心的他们，又深陷于凡人的情欲之中，矛盾又扭捏。
那些故作深沉的台词就成了空洞的、哄人的幌子，在生死被置之度外的大背景下讲述一群少女为爱情死去活来的故事，未免显得太过于无聊。

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国人向来讲求奉献，偏向于集体利益的价值取向之中那些积极的部分构筑了国人乐于合作，爱国团结，崇尚和谐，内敛、含蓄、谦让的种种性格特征，这大概才是“国风”真正的精神内核吧。
然而，《大鱼海棠》里的椿却为了圆自己的儿女私情，使海水倒灌、全族受灾，她为了个人利益而牺牲集体利益的行为是对国风精神内核的违背，我们会为一个懂得民族大义的英雄的牺牲而叹惋，却不会为一个自私浅薄的少女流泪。

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总而言之，《大鱼海棠》没能抓住所谓的国风的精髓，显得空洞又乏味，它要么就只讲情爱，不要强行拔高精神境界，要么就让人物性格真正饱满起来；顾此而失彼，最终这则故事任何大道理都没能讲透。
毫无缘由的爱，黏腻直白的情感宣泄
椿为何能为鲲不顾一切，电影没有花过多笔墨去说明，这也让他们之间的感情完全站不住脚，缺乏说服力，鲲与椿本无甚关系，却突然间为她奋不顾身跃入海中，为救她而死，而椿呢？对鲲的感情与其说是爱，不如说是报恩。
楸对椿的一腔深情更是显得任性无比，只是因为在雨夜中望了她一眼，从此佳人容颜便永刻心间，一见钟情都没到这程度，他和椿之间没发生过什么刻骨铭心的故事，他便爱椿爱的一发不可收拾，甚至要用生命去帮她完成梦想。

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到底是何等的爱，需要一个女孩儿置全族性命于不顾，不惜让世界都因她的私欲而混乱，到底是何种的爱，让一个男孩奋不顾身主动去做他人感情的垫脚石，电影全无交代。我们只看到三位少不经事的青年男女，在刻意的煽情离别中互诉衷肠。
不时出现的老去椿的旁白不但没能起到画龙点睛的作用，反而还招人心烦，那段本该富有传奇色彩的往事在她的叙述中变得无趣，本该超然物外的主角却深陷于恋爱脑的泥沼里无法自拔，这是怎样的狗血。