井上雄彦的《浪客行》为什么画不下去了？问题出在佐佐木小次郎高薪|岩盐|李嘉|刘伟利|食盐

井上雄彦1998年开始在讲谈社的《周刊morning》杂志连载的漫画，2015年开始长期休刊开了天窗。《浪客行》以宫本武藏和佐佐木小次郎为主角，剧本参考1935年吉川英治在朝日新闻发表的新闻小说《宫本武藏》，不过，井上雄彦的漫画对比吉川英治的小说原作有很大改动。
漫画与小说原作最大的不同就在于漫画的另一个主角——佐佐木小次郎，之所以我们不称小次郎是第二主角，是因为井上雄彦的漫画中是把他作为另一个主角塑造的。
描写武藏的部分“宫本武藏篇”是1-13卷，小次郎的部分“佐佐木小次郎篇”是14-20卷。
井上雄彦在《浪客行》中，将佐佐木小次郎描写成患有先天性听觉障碍的残障人士，虽然耳朵听不到声音，但是相反的视觉和触觉比常人要发达。
漫画似乎想把小次郎打造成一个人剑合一的武痴，这样的话，相对于武藏的“万物皆可为剑”是一种对应，两种理念产生的碰撞会发生什么样的化学反应呢？

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广为流传的岩流岛决斗，小次郎拿的是名刀“晒衣杆”，武藏使用的是船桨改造的木刀，也与漫画塑造的两种武学理念遥相契合。
不过，井上雄彦在塑造佐佐木小次郎的时候遇到了很大的困难，因为吉川英治的小说原作中，是将小次郎作为一个配角塑造的，将小次郎丰富成一个主角就必须给他加戏，虽然井上雄彦的绘画功力在《浪客行》中赢得了很好的口碑，但是他并不擅长打磨剧本、编故事，如果这时候有一位类似小池一夫这样的剧本原作者与他一起创作，《浪客行》可能会更加令人期待。
这个点其实非常有意思，我们不妨就顺着“佐佐木小次郎”这个线索继续聊下去。
井上雄彦无法丰满佐佐小次郎这个人物，主要还是因为他参考的漫画原作、吉川英治的小说。
关于宫本武藏这个人，历史上的文献记载很少，被民间传的神乎其神，就是由1935年吉川英治创作的《宫本武藏》小说开始，而吉川英治创作这部小说的动机，是源于日本文艺界的一场争论。

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另外，《宫本武藏》小说的流行也与当时的战争背景有关。
昭和4年，1929年，讲谈社出了一本讲谈全集，里面有概括剑豪“宫本武藏”的一些描述：
【井上雄彦的《浪客行》为什么画不下去了？问题出在佐佐木小次郎】“一生大小战斗60余次，未尝一败，被称为武艺之神，绝代英杰。”
这个评价在昭和7年的1932年，引起日本文艺界两个大文豪之间的一场辩论，即“武藏之争”，两位文豪分别是直木三十五和菊池宽。
直木三十五（直木奖）提出的观点是，宫本武藏这个人啊，确实是一名一流的剑客，但是并没有达到上泉信綱这样的精神境界，所以称之为名人，有点言过其实。
菊池宽（《文艺春秋》创始人）就反驳他，说武藏已经达到“视名声如粪土”的境界了，他这个已经趋于化境了，名人的称号，舍他取谁。
当时，直木三十五就问吉川英治怎么看，吉川表示赞同菊池宽的观点，认为宫本武藏很了不起，直木就死缠烂打问他有什么根据？当时的吉川英治沉默不语，但是在3年后的1935年，写出了《宫本武藏》这部小说回应直木三十五。

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1939年、刊登了《宫本武藏》指出庶民生路的吉川英治受到军方赞赏
吉川英治的小说《宫本武藏》获得极高人气的一个原因就是很接地气，充斥着大众老百姓喜闻乐见的各种要素，这部小说当时在《朝日新闻》这个报纸上连载，所以文字极简、故事短小又抓人眼球，即使没看过前面连载的部分，从中间的某段看起，也会马上就被吸引。
吉川在小说中将武藏塑造为一个剑禅合一的修行之人，当然，其中也有一些套路，比如为了营造武藏弱势者的形象来向读者卖惨，吉川故意将宫本武藏安排到关原之战战败的西军大名宇喜多秀家一方，这一点是与历史不符的，完全是小说的虚构。
按照《庆长7年?同9年黑田藩分限帖》记载，1600年的关原之战中，武藏的父亲新免无二是作为德川家康一方东军大名黑田官兵卫的序列出战的，而且武藏最后效力、出仕的也是东军序列的细川忠兴家的细川藩。
除此之外，小说中的情节扣人心弦，让人完全猜不到结局，就拿武藏的成名战“吉冈之战”来说，吉川英治小说中，当时的武藏面对吉冈传七郎并无必胜把握，传七郎的临战状态毫无破绽，武藏先是斩杀了从后面偷袭的吉冈一门的太田黑兵助，然后在黑兵助头颅飞向传七郎，对方失神的一瞬间趁机斩杀了传七郎，非常惊险，以至于让读者捏了一把汗。