国家|胡桂林︱明媚湖山写意浓：中国画研究院忆往( 二 ) 胡桂林|写意|创作|叶剑英|小楼

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雨后遥青入小楼，藻鉴堂招待所可见“石凿方池”
启功先生当年是应创作组之邀，来藻鉴堂小住的。现在国家画院还珍藏有他当年创作的丈二巨制。当年来藻鉴堂有那么多书画名家，好像只有启先生留下了这组即事诗。通过“藻鉴堂即事诗” ，后人可以了解藻鉴堂的历史风物，想见画家在藻鉴堂生活的情形。这组诗可作当代艺坛掌故来看。限于篇幅，不便全抄，选录几首看看：“佛香高阁暮云稠，雨后遥青入小楼。咫尺昆明无路到，真成廷尉望山头。 ”“人巧天工合最难，匠心千古不容攀。宜晴宜雨宜朝暮，禁得游人面面观。 ”“旧凿方池迹已荒，心成邃宇树千章。凋零帷薄依稀在，过客尤窥武媚娘。 ”“满池秋水纳秋晴，石栏临流韵倍清。暂豁双眸贪远眺，偏聋左耳任蛙鸣。 ”“昆明池映甕山阿，秋月春花阅几多。今日午晴逢我倦，松风无语水无波。

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《启功韵语》，北京师范大学出版社2009年7月第一版

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《藻鉴堂即事十二首》
中国画研究院的前身是中国画创作组。这个创作组的设立，是有其特殊的时代背景的。 1977年，大革命风停雨霁，进入了改革开放新时期。国家需要大量的国画来装饰政府机关和大型公共场所，经济建设更需要书画出口外销来创汇。那时候还是计划经济，为满足这些实际需要，国家用行政手段成立了这么一个专门创作单位。画家应邀来创作组，不转关系，不办调动，实行经费包干，任务完成后还要各回各家。创作组由文化部管理，老漫画家华君武出任组长。创作组开始租住友谊宾馆，后来搬迁到门庭清幽的藻鉴堂。不久创作组就更名为中国画研究院，首任院长是李可染，副院长黄胄、蔡若虹、叶浅予，都是大名鼎鼎的一时之选。中国画创作组，多少有些像前清的“征调供奉” ，给人有临时的感觉，更名为中国画研究院，则显得正规化、现代化了。

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蔡若虹手札，用的是藻鉴堂时期的公文纸
中国画研究院正式成立，能在藻鉴堂风生水起、名震美术圈，关键人物就是黄胄先生。黄先生是大名人，头上有各种各样的桂冠，其中“社会活动家”的帽子，是最引人注目的。据说，当年的文化部长黄镇说过这样的话：“要办好中国画研究院，就要选一个能力强肯办实事的人，所以我选了黄胄。 ”中国画研究院就是黄胄先生的“画家之家”的梦，他也确实让这个梦想在白塔庵下落地生根了。然而，落花有意，流水无情，藻鉴堂时期发生的轰动美术界的黄胄、黄迴的“二黄相争” ，最终导致黄胄去职，中国画研究院成为他的伤心之地。

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黄胄提及黄迴的批文，此时他们还相安无事
上世纪五十年代末，在熙熙攘攘的王府井商业街上，有一座不起眼的小楼，这里曾是荣宝斋第二门市部，也称东城荣宝斋。一楼是门市，楼上则别有洞天。 “置办精雕细刻的家具，以及琴桌棋桌、书画台等，并有舒适的房间作为招待所” 。经常邀请各地书画家来此笔会雅集，荣宝斋收取外销画件，画家们也得到了润笔之资。在以阶级斗争为纲的年代里，外面常常风急雨骤，这里却翰墨飘香，俨然世外桃源，所以被称为“画家之家” 。黄胄先生以他善于交际的天性，成为这个“画家之家”的实际组织者和联络员。大树底下好乘凉， “画家之家”得益于黄胄的高官朋友邓拓，以邓拓当年的政治地位，为“画家之家”的生存带来了许多便利。所谓“福兮祸之所伏” ，到大革文化命的时期，黄胄沾“三家村黑老板”邓拓的光，首先被揪出批斗。 “画家之家”判定是资产阶级“裴多菲俱乐部” ，也被彻底砸烂。所以 “画家之家”成了黄胄先生一个永远的梦。