陈松长：简帛书迹中的笔墨趣味例说大都由于新发现”

“古来新学问起，大都由于新发现” ，著名学者王国维先生在20世纪20年代所说的话，至今仍是至理名言，不仅新学问如此，中国书法史上的流派演绎也是如此。
清代的碑学兴盛，既得力于梁巘的卓识，邓石如的创新，包世臣、康有为的理论阐释，更受惠于南北朝碑版的大量发现与整理，从而使碑学从觉醒走向成熟，与帖学分庭抗礼，成为别开生面的书法流派。
自20世纪初在西北发现汉简以来，全国各地层出不穷地出土了数以万计的简帛文献，这些简帛书迹，生动形象地展示了战国至魏晋时期的各种笔墨精彩。 20世纪70年代以来，随着简帛学的兴盛，大量简帛材料迅速整理出版，简帛书法的研创已成为书法界的热门，简帛书风已成为一种新的流派，可以断言，简帛书学必将作为一种堪与帖学和碑学抗行的书法流派而传之于世。
简帛书迹的笔墨趣味遍布在数以万计的简帛文献之中，可以说凡简牍文本，其笔墨的艺术趣味是处可寻，这里我们且以例说的形式，来作一次浅显的艺术巡礼。

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曾侯乙墓竹简
现今所知时代最早的简牍是曾侯乙墓中出土的竹简，这批竹简1978年出土于湖北随州的曾侯乙墓之中，共有二百四十余枚，简长72至75厘米不等，宽1厘米左右，每简的字数二十七个上下，合计字数六千余字，内容主要是记载葬丧仪式用的车马与兵甲的名称和数量，是战国时代常见的遣策文字。
这批竹简虽然没有曾侯乙墓编钟那样庞大和引人瞩目，但其墨写的书迹则为中国书法史的研究提供了第一批珍贵的“墨宝” ，在中国书法史上的地位不可小觑。
曾侯乙墓竹简的时代是战国早期（公元前443年左右），竹简上的文字是比较典型的战国早期的楚系文字，其文字的点画、构形都具有比较鲜明的特色和笔墨趣味。
这批简的文字点画用笔大都方起尖收，头粗尾细，笔画有粗细变化，用笔节奏明快、犀利简洁。例如：

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三个字例中， “戈”的斜笔方起切入，然后放笔直行，从重到轻，顺锋收笔，状如“钉头鼠尾” ，头粗尾细，刚健有力。而“金”和“莫”的点画，无论是左右点还是上下点，都是方起顿入，雄强遒劲，然后提笔收锋，形成一种劲爽力度的笔墨格局。又如：

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这三个字的横画都有一个共同的特征，即都是先向右上斜耸，然后再向下垂收，形成一定的弧度，使笔道有一种外拓的张力，而其回旋的收笔，也是为了适应竹简有限空间的一种艺术处理。再如：

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这三个字中的折笔或圆转，如前两字中的折笔都是一笔画出，圆转而没有棱角；或外圆内方，如第三字中的折笔，在转折处外擫后转笔，从而形成外圆内方的特殊效果。
曾侯乙墓竹简的文字点画特点明显，其文字结构的组合也颇具艺术性，可以说，我们现在所讲究的所谓上下照应、左右呼应等各种艺术处理的方式，在曾侯乙墓竹简文字中，都可找到例证。如：

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这是两个左右结构的字，但在简文的布局中，书写者根本没去考虑其左右结构的平衡，而是通过错位，形成左低右高的特殊态势，自然而富有变化。又如：