日本当代建筑大师隈研吾：我为什么要让建筑“消失” 日本建筑师隈研吾擅长使用自

文章图片
日本建筑师隈研吾擅长使用自然木材、石块、竹子等元素，创造出先进、美观、简洁并颇具人性化的建筑。他不断寻求新材料以取代传统的钢筋混凝土材料，并通过新的建筑方法将室内外空间融合，打造出氛围清静且“不断变化”的地貌空间。
在《隈研吾：消失的建筑》中，他阐述了关于“让建筑消失”这一理念的来由和意义，并通过40个代表作品向读者详细介绍自己的实践过程——建筑并没有真正消失，建筑师在创造建筑的同时也是在建筑之地创造新的地貌。

文章图片
《隈研吾：消失的建筑》
隈研吾建筑都市设计事务所广西师大出版社
地貌的改造
日本的经济在20世纪80年代取得了突飞猛进的发展，但这也导致了巨大的泡沫，致使经济发展在20世纪90年代初期陷入了停滞状态，几乎每一个领域都进入了黑暗时代，很多日本人将其称为“失落的十年” 。在这一时期，即使在东京，人们也很难找到合适的工作机会。作为一名建筑师，我多年来始终忙碌不停，然而到了20世纪90年代，几乎所有工作都在没有任何征兆的情况下被迫停顿下来。由于终日无所事事，我开始周游日本各地，在旅途中不仅听说了各种奇闻逸事，还遇到了不少有趣的人。于是，这段闲暇时光在我的建筑师生涯中变得尤为重要。
整个20世纪90年代，我始终专注于研究如何让建筑“消失” 。在濑户内海的松前大岛，许多人要求我设计一座气势非凡的天文观测台。在我看来，他们一定觉得，我既然是一名建筑师，并且曾经于那个繁荣和泡沫时期在东京创作了众多建筑作品，就一定可以设计出一座令世人瞩目的天文观测台。然而，此时我对美学的感受已经发生了巨大的改变，我真心渴望建造的是一座能够完全消失在周围环境中的建筑。
让建筑消失，最简单的方法就是将其埋藏于地下。我认为，观测平台的功能体块，包括平台本身、抵近平台的台阶以及卫生间等，都应该覆于泥土之下，从而消失在环境之中。但是，当我制作模型时意识到非常重要的一点：事实上，整个建筑并没有真正消失。
即使我以为建筑真的消失了，它们也在该地形成了全新的地貌景观，因此，与其说我所创造的是建筑，还不如说是地形地貌。重要的是，我逐渐意识到建筑是不可能真正消失的。尽管我极力使建筑隐形，但是它却不可避免地在该地塑造了另类的景观。此前，我从未注意到自己应该为此所承担的责任——在建筑之地创造新地貌的责任。
这种责任的严肃性甚至超过了创造建筑的责任。由于一座建筑通常只能维持几十年的寿命，因此我们可以认为它终将在原地消失。但是，地貌并非如此。尽管地貌受风雨的影响会发生各种变化，却会永远存在于原地。当你创造长期存在的地貌时，就必须承担与此相应的责任。正是经济泡沫的破裂使我意识到如此重要的事实，而当我认识到这一点时，便完全改变了创造建筑的方式。
粒子

文章图片
GC口腔医学博物馆
那么，建筑师在创造地形地貌时到底应该关注哪些因素呢？
最初，我的反应就是需要种植灌木等绿色植物。若是没有经过深思熟虑，我会以为最简单的方法就是用泥土将建筑覆盖，然后在上面种植绿色植物，从而形成新的地貌。
然而，当我看到美国心理学家詹姆斯·杰罗姆·吉布森的研究成果时，才发现重要的并不是绿色植物，而是粒子。在关于认知方面的重要研究中，吉布森重点关注了人与周围环境的关系。他的结论是，如果一个生命体闯入一个没有粒子的白色环境之中，那么这个生命体将无法感知环境或与环境建立联系，这将最终导致这个生命体的死亡。
我之所以认为地貌和绿色植物是等价的，是因为绿色植物是由枝、叶这样的粒子构成的。这些粒子被人类和其他生物当作他们与环境建立关联的线索，为我们带来安全感。
正如被森林和绿草覆盖的平原是由各种粒子构成的一样，悬崖等类似的地貌也是由诸如石头和沙子这样的粒子构成的。因此，尽管悬崖等特征相似的地貌具有极度鲜明的剖面，但它们仍然会和谐地融入周围的环境，也为我们提供了一种安全感。在维多利亚与艾尔伯特博物馆邓迪分馆项目中，我曾希望创造一系列由粗糙粒子构成的悬崖峭壁，使建筑看上去更具苏格兰风貌。