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艾瑞克·费舍尔 ， “跌落的女子” ， 2011艺术家艾瑞克·费舍尔（EricFischl）在“9·11”事件中失去了一位好友 ， 袭击发生时 ， 他本人位于长岛 。 自2002年起 ， 费舍尔创作了好几个不同版本的“跌落的女子” ， 这些作品在尺寸和媒介上相异 ， 但都蕴含了在水平面上的一种动态而非跌落的状态 ， 以此既纪念那些逝去的人们 ， 也为幸存者们立碑 。

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多娜·列温斯顿 ， “长眠” ， 2001 ， 粉彩三联画多娜·列温斯顿（DonnaLevinstone）是一位纽约居民 ， “9·11”当天她身处曼哈顿 。 在恐怖袭击后 ， 她有三个月的时间没有从事艺术创作 。 其作品的灵感来自于随风飘进列温斯顿家中的相片、新闻出版物还有气味 。 这些环绕着双塔的云雾似乎在保护和引导着无数生命走向长眠 。

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科林·穆雷那·麦克法兰 ， “女儿 ， 9月13日” ， 2001年 ， 录像科林·穆雷那·麦克法兰的父亲在“9·11”发生时是纽约市消防队的副局长 ， 当时他在世贸大厦遗址工作了整整三天后终于得以回家 。 短片将镜头对准穆雷那·麦克法兰的不断搓洗父亲衬衫的手 。 背景声中还有他父亲在现场对讲机中的声音 。

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曼朱·舍都 ， “手势” ， 油脂铅笔曼朱·舍都是纽约居民 ， 她用近3000件绘画记录了9·11的遇难者（官方公布的9·11遇难者共计2977人） ， 这像是对遇难者的一种仪式 ， 也记录着家人的生活因为他们的故去而变化 。 在最终呈现上 ， 艺术家用了充满活力的色块巧妙地将红、黄、白、黑、粉等色点缀其中 。

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徐冰以“9?11”废墟的尘埃为材料所做作品《何处惹尘埃》“9·11”发生的瞬间 ， 中国艺术家徐冰闻声跑出了公寓 ， 那时他住在与曼哈顿一河之隔的布鲁克林newsoho地区 ， 亲眼看见两座大楼相继倒塌 。 当时并没有特别强的感觉 ， 只觉得像电影镜头 ， 很不现实 。 爆炸后 ， 曼哈顿的地上都被灰尘覆盖 ， 像雪一样 。 一连几天 ， 隔河都闻得到漫天尘埃和烟土的味道 。 第三天 ， 他到世贸废墟附近收集尘埃 。 当时也没有什么目的 。 仅仅为了收集一些有意思的材料 。 2004年4月 ， 徐冰以“9?11”废墟的尘埃为材料所做作品《何处惹尘埃》（WhereDoestheDustItselfCollect）在英国获得当今世界视觉艺术最大的奖项之一——首届ArtesMundi国际当代艺术奖 ， 再过不久 ， 徐冰将在纽约举办名为“灰尘自我收集的地方”的展览 。 这是美国华人博物馆与曼哈顿文化委员会合作的9?11纪念展览之一 。 在作品中 ， 徐冰在铺满911尘埃的地面上写下了慧能大师的名句“本来无一物 ， 何处惹尘埃”的句子 ， 用中国的禅意来表达对911的纪念 。

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莫瑞吉奥·卡特兰 ， 《盲人》 ， 2021年 ， 米兰HangarBicocca ， 摄影-AgostinoOsio今年7月 ， 意大利艺术家莫瑞吉奥·卡特兰（MaurizioCattelan）在米兰的新个展“呼吸幽灵盲人”（BreathGhostsBlind）中展出了为纪念9·11恐怖袭击而创作的高耸纪念塔《盲人》（Blind） 。 巨大显眼的树脂巨石被飞机完全穿透 ， 直白地提醒着观众有关9月11日的记忆 。 卡特兰回忆自己在9·11当日的经历：他正在纽约准备登机 ， 后来不得不从拉瓜地亚步行回家——世界末日般的悲剧场景在这几小时中印在了他的脑海里 。 《盲人》曾在2017年被古根海姆博物馆拒绝 ， 时任策展人的南希·斯佩克特（NancySpector）表示 ， 直观的创伤表达或将向公众传达过于紧张甚至有害的情感 。

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迈克·斯塔恩和道格·斯塔恩 ， 《坠落#3》 ， 2002年 ， 图片来源：NationalSeptember11Memorial&Museum纽约艺术家迈克·斯塔恩（MikeStarn）和道格·斯塔恩（DougStarn）以事件当日的震撼记忆为源头 ， 创作了表达生命反思的作品《坠落》（Fallen）系列 。 这对双胞胎兄弟当时正在位于布鲁克林的工作室用落叶进行创作 。 当飞机撞击双子塔时 ， 许多遇难者的文件和飞机上的邮件开始掉落在街上 ， 他们不得不捡起落在工作室周围的纸张——这些原属于逝者的一部分 。 《坠落》系列纸质文件上拓印上树叶的轮廓 ， 一如当日如秋叶般落下、寓意着死亡的纸张 ， “我们希望通过我们的过程 ， 看到这些纸的生与死 。 ”9·11纪念博物馆与其争议

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