《红楼梦》人物死亡描写：营造悲剧性氛围，让人物形象“活”起来那二姐咬牙狠命|便吞入口中

文学作品中人物的死亡描写与文学作品中人物的其他方面描写一样,都是作为与全部作品密切相关的一个有机组成部分,成为作品情节发展的一个环节而出现的,并为刻画人物形象、表现作品的题旨服务的。同时,死亡描写,又是悲剧中常见的重要表现手段。不少悲剧文学作品,常以触目惊心的死亡描写,达到最强烈的最深刻的震动效应,以取得悲剧美的艺术效果。

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《红楼梦》作为晚期封建社会的生活悲剧的“百科全书”,自然更少不了有许多关于人物“死”的描写。在一部《红楼梦》中,从秦可卿的死,直至贾母的死,死的人物数来不下几十人。这其中,有大主子(如贾母)之死,也有小主子之死(如秦可卿、凤姐等),有大家闰秀之死(如林黛玉、贾迎春等),也有公子哥儿之死(如贾瑞),有被逼死的妾婢(如尤二姐、鸳鸯、晴雯、金钏等),也有被暗算谋害冤死的无辜者(如张家的女儿)；还有为殉情而壮烈自尽的尤三姐,以及施毒计害人而自焚的恶婆娘金桂……可以说,《红楼梦》中对这几十人的描写,决不是平板呆滞,而总是和人物性格特征相联系而显示其独创性的:它透过生活的表面、通过多种多样的艺术手法,挖掘出每一死亡事件内蕴的异彩,把它们特点、差别,以及各自不同的环境氛围和因死引起的不同反应,既丰富多彩又淋漓尽致地呈现给读者。这正如:
“可卿之死也使人思,金铆之死也使人惜,晴雯之死也使人惨,尤三姐之死也使人愤,二姐之死也使人恨,司棋之死也使人骇震玉之死也使人伤,金桂之死也使人爽,迎春之死也使人恼,贾母之死也使人羡,鸳鸯之死也使人敬,赵姨娘之死也使人快,凤姐之死也使人叹,妙玉之死也使人疑。 ”
这种艺术妙效的取得,与作者取材、立意、布局固然密切相关,但应该说,在描写这些人物之死时,艺术表现手法的成功而恰当地运用,也是至关重要的因素之一。在《红楼梦》中,对作品中人物版具特色的“死”的描写,所采用的艺术手法是多种多样的。

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一是运用模糊手法通过含蓄的侧面描写,来隐晦地表现人物之死。
由于秦可卿是因与公公贾珍“不干不净”而突然暴死的(可能是奸情被人发现而自尽的,发现者很可能就是丫环瑞珠) 。作者写她的“死”的前因后果时,则巧妙地采取了“草蛇灰线”、“藏首露尾”的手法。作品写到秦可卿托梦凤姐,
“凤姐还欲问时,只听二门上传出云板,连叩四下,正是丧音,将凤姐惊醒,人回:‘东府蓉大奶奶没了’……”彼时合家皆知,无不纳闷,都有些伤心。 ”
这样对秦氏之死的间接的侧面描写,十分模糊,十分隐约,令人玩味。而紧接着在秦氏死讯传来时,
“忽又听见秦氏之丫鬟名唤瑞珠的,见秦氏死了,也触柱而亡。此事更为可罕,合族都称叹。 ”
在秦氏主仆死后,最伤心的并积极出面治理后事的不是其丈夫贾蓉,而是其公公贾珍。他“哭得泪人般”,又是忙不迭地攒聚巨款替秦氏买封龙禁尉,又是对自尽的瑞珠丫餐“送以孙女之礼殡殓之”这些死亡事情情节,虽然似乎模糊不明,但令人掩卷之后,却愈想愈多,愈思愈深,给人以充分的想象玩味的余地。

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又如对于宝玉房里的丫鬟晴雯被虐待而病死的情景,也不正面地直写,而是通过一个小丫头向宝玉转告宋妈的回话：
“回来说,晴雯姐姐直着脖子叫了一夜,今日早起,就闭眼,住了口,世事不知,只有倒气的分儿了。 ”