鼓起了掌，因歇不下来
巴掌往往拍红，在悄然而至的秋风中
诗中流溢出一种对人的个性的赞赏和对生命中美好爱情的讴歌。其实，诗人用人格化的“树”，展现渴慕爱情的心灵在生命的年轮中追寻忠贞的爱情，不去在意时光的秋风“悄然而至”。本诗尽情地抒写灵动飞扬、充满个性的个体，以一种青春的激情歌唱爱情的坚贞和人生的欢畅，给人以积极的引导。
诗人每每从自然物象出发，通过对日常生活的美丽关照，给人以清新自然的感官体验，读去如入画中。又寄托自己的人文情怀和对生活的感悟于山水之间，带给受众理性的思考和积极的引导。可见诗人对绘画美的把握不可不谓纯熟。

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二、寻味建构之中
胡刚毅先生的诗歌不仅仅停留在物象上对传统山水物象的承袭，更可贵的是他在诗歌建构上突破传统诗歌的呆板的格式，赋予了诗歌现代艺术中的布局之美，形成自成一家的建筑美追求。诗人常采用意象间的置换与组合等手段，避免一味的追求对称或是太不注重布局等文本结构单调的问题，而根据诗歌中诗人情感的流动去谋篇布局，做到文随意动；诗人还创造性地运用逆向思维，一反常规的剖析问题，在意象本身的建构上取得重大突破。通过对诗歌文本和意象本身的双重构建，胡刚毅先生的诗歌在结构上给人以耳目一新的感觉，更加适切了当下受众的接受心理。
诗人最擅长的要属意象间的置换与组合，在诗人的排兵布阵下，一首首韵味悠长的诗跃然纸上。胡刚毅先生的许多诗歌都运用此手法，如《笋》中描写笋在春雨中爆出时诗人写道，“在地下关押了／仿佛一个世纪终于／尖尖的小嘴／噙住一滴春雨。霎时／解了一冬的渴。”读者只要稍加思考，十有八九能猜到诗中写的是春笋。诗人只用了寥寥数语，便将“地”、“小嘴”、“春雨”这几个简单的意象建构起一幅“雨中春笋图”。这憨态可掬的含露笋尖，于是跃然纸上，也恰似给我们读者干渴已久的心解了渴。再看那秋风中绽放的菊：
百花熄灭后，一支手
在秋之尾弹奏什么乐曲？
伸开灵巧的纤纤手指
面对来势汹汹的冬
不动声色攥紧一个拳头
擂响天空之鼙鼓
要把乌云的愁容唤下来
掏出自己的血点燃为一朵火
照亮的岂只是一个季节？
如此的从容淡定，颇有运筹帷幄的大将风范，续写着春夏的歌曲，又坦然面对冬的愁云，菊的形象已然是呼之欲出。继而到最后两句“掏出自己的血点燃为一朵火/照亮的岂只是一个季节？”在前面的积蓄之后，骤然发力，整首诗的气势因之陡增，一句“照亮的岂只是一个季节”，更是将诗歌的内涵加以升华，塑造出人格化的高大的菊的飒爽英姿。作者擅长多组意象间的置换与组合，用排比、对比、递比等句式群，使诗句形成一种内蓄的势，在诗境上逐层推进，更能于结尾处留令人触动的一幕，或是笑，或是悟，亦或是叹，余味不绝。

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诗人还善于运用“逆向思维”去构建意象本身，即一反常规的创新性思维，使得诗歌充满矛盾与冲突，诗歌主旨恰是在这种冲突中得以鲜明体现。这种意象的构建不像文本结构的布局那么的简单，而是对普通物象的创新性构思，足见诗人对生活的细致观察、对问题深邃的洞察力和对文字的纯熟驾驭能力。如《象棋》：
帅并不能调兵谴将
车却总是横冲直撞
马走斜路常常得手
兵步步为营、循规蹈矩
却屡屡淹死在梦汉河里
仕象走歪道竟成规则
为的是保卫主帅和江山
至高无上的主帅活得最窝囊
关在小屋里如狮子囚在笼子里
它的生命成了大家共同的负担
胜不是它的功劳，输却是一种解脱？
本诗使用调侃的语句，将象棋中的棋子都塑造成反面形象，形成逐层递进的情感基调。最后，诗人更是立场鲜明地一反保帅论调，说道“至高无上的主帅活得最窝囊/关在小屋里如狮子囚在笼子里/它的生命成了大家共同的负担/胜不是它的功劳，输却是一种解脱？”举手投足之间，便把高高在上的主帅踩在了脚下，成为大家共同的负担。将寄生虫的形象通过我们熟知的象棋主帅来塑造，让读者在惊讶之余也会心一笑。这就是诗人一反惯常论调，创造性地构建意象来深刻展现诗歌主旨。再如《翠鸟》：

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