文物收藏|乱花渐欲迷人眼：色彩纷呈的彩绘瓷器( 五 ) 康熙|乾隆

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清乾隆粉彩镂空吉庆有余转心瓶
乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先出现后，一直延用到晚清。
浅绛彩，是晚清创烧的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出花纹，再染以淡赭和水绿、草绿、淡蓝及紫色等，经低温(650—700℃)烧成的一种特有的低温彩釉。
“浅绛”原是借用中国画的概念，指以水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭、花青为主渲染而成的山水画，起源于元代。其画家代表人物为黄公望。
流行于清末的浅绛彩加入了文人画的风格，将中国书画艺术的“三绝”诗、书、画，在瓷器上表现，使瓷画与传统中国画相结合，创造出瓷画的全新风貌。

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清同治浅绛彩人物花觚

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清光绪浅绛彩山水纹盘
浅绛彩多借宋元以来的文人画稿，浅绛彩瓷还有一大突破是在瓷画上题写作者名字，或题诗、署款兼备，这在中国陶瓷史上是一种创举，使浅绛彩瓷器文化气息更加浓郁。

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民国浅绛彩诗文花鸟节盒
同治元年至光绪三十四年是浅绛彩的“黄金时期” ，这时浅绛绘手名家辈出，蔚然成风，浅绛彩瓷器的书画水平空前发展。到了光绪末年，外国进口的洋彩由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号。

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民国浅绛彩山水人物瓷板
浅绛彩虽然文人画气息浓厚，但运用在瓷器上，色彩略显浅淡单薄，彩也易剥落。整体上给人一种落寞之感，正如日薄西山的清王朝。
民国之后，许多陶瓷工厂、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到了民国初年，浅绛彩瓷便已基本退出了历史舞台。