书法中的意趣和率真是最高境界，米芾这三种方法值得学习！( 二 ) 清代|为民|雍正|番薯|李桐|老年|中年

“要须如小字，锋势备全，都无刻意做作乃佳。”“晋右军、会稽内史王羲之行书帖真迹，天下法书第二，右军行书第一也。锋势郁勃，挥霍浓淡，如云烟变怪多态。”这里，米芾提出了一个非常重要的概念，那就是“锋势”。早在此之前的西晋时期的卫恒，曾经提出了“笔势”的概念，是指运笔时的趋势、趋向以及点画的质感，而米芾所说的锋势，是在此基础上，更加细化到了笔锋在笔画中的精微程度，即我们常说的“毫毛”给笔画带来的某种感受。“锋势备全”就是指的这个意思，要关注到每个笔锋的趋向、质感，以及由此带来的“意味”审美。

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书法中也有“飞白”、“枯笔”的说法，它们的共同意思指在墨液较少的情况下，以主锋（笔画的中间所使用的笔锋）为主所写出来的点画以外的辅毫所产生的丝黑或丝白，这样的书写效果又是另外一种艺术性感受，它既有书写感，又有趣味性，能产生出自然、率真的艺术性感受，它完全不同于人为因素所带来的效果，是一种“无意于佳乃佳”的艺术效果。
实现锋势的方法，主要是正确的用笔之法。米芾说：“善书者只得一笔，我独有四面。”这句话是米芾长期以来研习魏晋书法所得出的结论，并不是他有多么的自负。我们可以这样理解它的意思：对于毛笔写字来说，往往都是拖着毛笔向前行走，毛笔与纸面的接触只有一个面，即米芾所说的“一面”，这样的点画质量并不是很高。而魏晋书法之所以成为人们师法的对象，其中一个根本原因就在于它的笔法高妙。
【书法中的意趣和率真是最高境界，米芾这三种方法值得学习！】

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米芾的“独有四面”，实际上是指笔画左右、上下都能见到的笔锋运动的轨迹，他认为自己通过多年的努力，已经掌握了这样的笔法。如果写字时拖笔向前，只能是笔的一面与纸面接触后留下的墨迹，那么，米芾的“独有四面”是如何实现的？其实，它就是魏晋的绞转笔法。毛笔在行笔过程中，如果用绞转笔法，“独有四面”的笔法并不是困难的。绞转就是书写过程中不断地转动毛笔的锥面，使之与纸面发生摩擦而留下的墨迹，它是魏晋笔法的核心和关键。“独有四面”的笔法，会使点画质量更高，意味更浓。
章法形式给“书意”带来的影响
章法即形式安排，章法中也可以用布局来说明它的基本属性。无论是书法还是绘画作品，都把布局安排看作是形式感的重要组成部分。章法能给“书意”带来哪些影响？米芾认为，唐代楷书“安排费工，皆一笔书，状如算子，岂可垂世！”是不值得学习的，但米芾却给出了自己对章法的看法。
他用了一个“三”字说明字的章法是如何安排的。“三”字三画异，故作异。重轻不同，出于天真，自然异。”他说这个“三”字，如果对三个横画安排不好，则不会有趣味产生，就变成了我们现在所说的“美术字了。要达到”率意写牌，乃有真趣”的艺术效果。

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针对章法的问题，米芾还提出了“字之八面”的说法。“字之八面”从字面上看来是指字的笔势问题，实际上，米芾这里的“字之八面”是指字的章法。在米芾看来，每个字都是由各个笔画所组成的，而这些笔画却会对其它字的趋向、空间布局造成一定影响，因此，在创作时，既要考虑单字的写法，更要关注到字与字、行与行的整体布局，从而使章法在形式感上有统一和谐的谋划。
综上所述，米芾是书法史上一位不可多得的书法名家，他对书法的关注不仅是技法书写能力之上，更重要的是他把“书意”也作为书法艺术性的最高境界来看待，与北宋其他人不同的是，米芾更取向于技法给“书意”所带来的便捷好处，这一点正好符合了他所说的“意足我自足”的说法。