《巴霍巴利王2》教导中国电影如何拍爱情：不仅仅是脱衣解带( 二 ) 野心|儿子|名字|公孙瓒|明白|刘备|老年

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《芳华》里尴尬的一幕就像爱情这种东西，中国电影表现起来已经相当的吃力，甚或是懒得去描写了。《芳华》里的一段看似是爱情的拥抱，竟然发展成一个“罪行”，爱情本来有它自身的默契，但是中国电影就是无法拿捏好爱情的分寸。像《芳华》里表现的那样，明明两个人没有那种默契的情境，电影却表现出一厢情愿的主动出击，最后就形成了电影的尴尬。而另一种情况，就是人物的感情，电影无论如何用力都达不到水到渠成，那就只好采取硬性的手法，强行让人物靠近。像最近的所谓爱情片《后来的我们》中，男一号与女一号艰难地接触着，但在上床之前的最后一刻，都很难给人一种情爱满满的自然感，电影不能不借助迎新年的酒精作用，让一对男女头脑发热，触景生“吻”。还有电影里对这一段干柴烈火的处理方式也有问题。电影里表现出女一号也是饥不择食的模样，主动替男一号脱去衣服，女孩的那种意密体疏的羞涩感哪里去了？能不能把爱情处理得更含蓄一点，更美感一点?

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所以我们才说要向印度电影学习呢。当然，上面我们已经比较了中国电影与印度电影的基座不同，印度电影我们学不来，但是人家印度电影把爱情的最美的精华放在吻之前的那一种色授魂与的倾情展现，难道我们就不能汲取一点吗？《巴霍巴利王》系列的主体旋律，说到底就是一个爱情故事。第一部，表现了儿子的爱情，第二部分回顾了父母那一代的爱情，可以说，整个电影里最精华的部分，就是两代人的爱情，而这两段爱情，在电影里最具美感的部分，就是那种爱情碰撞前的目挑神与阶段，而真正到了脱衣解带的时候，爱情的美感也就失去了它自身的惊艳了。

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而中国电影恰恰缺乏对爱情之前的生成部分的表现，而却把镜头放在处于尾梢部分的鸡肋阶段。这也导致了中国电影缺乏应有的爱情浪漫。之前很长一段时间，中国电影都被韩国爱情片压制，其实韩片走的路线，也是把重点聚焦在爱情的生发阶段，这几乎是一个电影的共性规律。《巴霍巴利王》系列里的两代人的两段爱情故事，确实表现得柔曼娇俏，荡气回肠。我们先看看儿子的一辈的爱情，这一段是第一部里反映的内容。第一部里，儿子看到了一个女孩的面具，开始了他的爱的寻找，见到的女孩是一个邻近部落的女武士，两人一言不合，拳脚相加，但就在这种大打出手的过程中，王子用自然的野果色泽，把女孩涂抹上色，让她从一个面黄色衰的女武士变成了一个巧笑倩兮的靓丽女孩。

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电影由此述说了一个女孩的命运主题，那就是一个男孩的使命，就是发现她身上的美，把她从一个战士变成一个她这个性别上的最美丽的载体，一句话，男孩在这一刻呈现的是对女孩身份的明确定位，没有一个举动，比一个男孩让女孩回复到她肆无忌惮的美丽更能体现出男孩的爱意了，女孩只有在一个有能力保护她美丽的男孩护佑下才能自由地像孔雀那般张开她的全部风采。电影就是通过这一段一气呵成的歌舞段落，迅速地拉近了两个陌生的心，击毁了女孩的内心的城防，让她成为一座对男孩接纳的不设防的城市，可以说，这一段看似轻松的交手与舞蹈杂拌的舞蹈，其实蕴含了爱情在不同性别之间的真谛所在。