“雷雨”下了八十年“后”，气氛如何融洽？( 二 ) 过山车|三分钟|安乐死|朱里|遗体|第一

与之前版本相比，这个周朴园气场有点弱，如周萍、大海兄弟对峙一幕，周朴园训斥周冲从“这里没你的话”变成“你不要说话”，说一不二的一家之主的威风，一下子没那么大了。虽然可惜，但笔者能看到包括法国导演和担任《雷雨》文学责编的万方在内的主创，为他在《雷雨后》的转变，打下行为逻辑更能自洽的伏笔。
其实，从初代“周朴园”郑榕到曹禺本人，都曾对早年有点过于脸谱化和“阶级斗争”的塑造进行过反思质疑，而之前各个版本总是拿掉原作中的序幕和尾声，也多少有避免找麻烦的考虑。毕竟在短短几分钟的体量内，展现周朴园人道的一面及转变，简直是个不可能的任务。既然如此，那索性就“让《雷雨》这个美丽又强健的父母，再生一个孩子”（万方语）。

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万方的《雷雨·后》
出自万方之笔的《雷雨·后》，与其说是续写，毋宁视做将《雷雨》原作的短短序幕和尾声，丰富成一场90分钟的独幕戏，可以说是将《雷雨》那展现人物关系相互作用的物理学，代之以呈现物质为什么会起变化的化学。万方在乃父的高峰上挖了个可以遮风避雨的山洞——原来的修女姑奶奶甲的戏份，被侍萍代替，侍萍避免了原作中痴呆了的命运，代之以可以负担照顾同住养老院的繁漪的任务，让集体毁灭的悲剧，得到了救赎和希望。
万方作为当代中国著名的女性作家、尤其是剧作家，其为作品灌注的女性本位思考，也许就在两个女人——不时也包括来探望的周朴园——时断时续、时靠谱时离谱的回忆中，展开的“在经历那样一场可怕的事件之后，经过长久的岁月煎熬之后生命的状态”（万方语）里。
曹禺先生在《雷雨》序言中曾经自谦为“贪婪的奴仆，偷取主人家金线织自己衣服，最后连金线都忘记是人家的了”。而万方在偷师一招上也堪称一脉相承：“三老话沧桑”的设置分明是有意在向老舍和《茶馆》致敬。至于侍萍、繁漪在互扇耳光中达成最终和解，会让人想起《空镜子》里孙家姐妹同样动作的那场戏，这出可以写入中国电视史的名场面，其实出自万方自己之手。
父母生下怎样的孩子都是宝贝，这绝无问题。但唯独一点笔者想不大通，万方曾自述创作《雷雨·后》的初衷是“照顾没有看过原剧的人，让他们知道发生过什么，但又更倾向于人物精神世界的描绘。”那把《雷雨·后》演在《雷雨》前，当做一道减轻刺激的开胃汤似乎更合适——本来曹禺原作的序幕也是在回忆中徐徐展开剧情。把温情脉脉和不幸中万幸的剧情设置，当做餐后甜点也很治愈吗？的确这个逻辑是成立的，但之前180分钟足工足料的大餐之后，就算胃口再好的人，怕是也有点兴味阑珊了。
编辑|于静