范俭：深刻的内容需要用时间来发掘与反思乾隆|班禅|见证|乾隆帝|盛事|文物|进京

范俭导演多年来一直关注时代巨变下家庭和个体的故事。无论是《活着》《吾土》，还是新作《被遗忘的春天》，他的作品无不与“悲痛”对话，故事真实而动人。GZDOC 2020知名导演访谈录特邀请《家庭会议》的导演顾雪与范俭对谈，听范俭分享他多年来对家庭和人性刻画中的思考和感悟。
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顾雪

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范俭
社会议题的核心是人类情感
顾雪：普遍认为，您的作品关注的是在大时代的剧变下人的痛楚和家庭的关系，您怎么看待这个定论？
范俭：家庭关系是很重要的，是我拍摄的一个主要的层面，确实是这样。但家庭关系一种方式，一个坐标，一个路径，最终抵达的都是家庭关系。我们要通过不同的影片抵达不同的方向，家庭关系我确实拍得很多，但并不是都是痛苦和悲伤的，也有别的色彩，很多家庭是在大的背景下观察的。
顾雪：我们的关注点有些不一样。您的关注是通过一个家庭、人物去展现，是一个视角和方式，我拍的家庭是在日常下的隐匿角落，您一直做社会议题的纪录片，比如新冠、汶川。
范俭：确实很多拍的都是在一定的议题之下的故事，你提到的都是，包括余秀华（《摇摇晃晃的人间》）也是。这种个体的经验来源于我之前的采访人员经验，我本科是学新闻的，学了四年新闻，然后去媒体工作了7、8年左右，在央视也工作了五年的时间，这些媒体经历使我对大的事件和议题有天然的敏感，决定了我很多的创作方面。比如说，疫情发生后，我很想去到现场通过我的切入点来记录大的历史事件，我内心非常想置身于现场，这就是直觉。包括多年前我学了很多社会学的东西，我对社会学背景下的农民工议题等等这类事情都是非常关心的。
顾雪：其实我特别推荐大家看一下《被遗忘的春天》，这个是展现武汉疫情期间的纪录片。
范俭：今年对所有人来说都是一个很特殊的经历，关于武汉的纪录片的创作我有三个，《被遗忘的春天》只是其中一个。《被遗忘的春天》是当时受澎湃新闻的委托，我2月份想去，但是没有机会去，作为独立制作者没有办法去到那个地方，3月份澎湃新闻问我愿不愿意拍武汉的纪录片，我说好，当时觉得武汉有风险，征求过意见之后我就去了。
他们希望我拍医院，但我觉得那是新闻工作者会首选去到的现场，作为纪录片工作者我不会选择那里，我对人们的生活日常比较感兴趣。我想知道在非常态的疫情下，人们如何维护日常，包括人与人的日常关系。因为我之前看过报道，在疫情之下，人与人的日常关系变得不一样，会组成各种微信群，猜测在小区里面可确定和不可确定的事件，所以社群关系我很有兴趣。基于这个缘由我来了武汉，选择了一个社区，一直在拍，拍了一个月。从多个维度拍了疫情中、封闭中到解封后的变化，最核心的还是人的情感。
不光是拍武汉的，全世界很多纪录片工作者都在拍新冠疫情的议题。其实我也想知道别人用什么方法，至少我的三个作品都是用不同的方法拍摄的，现在出来了两个，还有一个在做，我也想用不同的方法处理这个重大的议题。
顾雪：第二个已经出来了？
范俭：腾讯找我远程合作的，拍疫情期间的外卖小哥，叫《空荡荡的街头到处都是方向》。2月份想找我拍外卖小哥，但是我去不了武汉，后来我找了程春霖。我说你能不能拍，我们一起推进这个片子，这个是远程合作的方式，是一个短片。我目前做的也是一个短片，但是我想发展一部长片。
可以说这个事件无论对于武汉、中国、甚至世界来说都是一个最大的拐点，它影响了太多太多的东西。我觉得纪录片工作者要做的并不是一段短暂的观察和记录，它需要更多的时间走向理性的思考。对这么大的事件，我可能用更长的时间做更多的东西。
顾雪：你之前拍摄纪录片更多是人物的拍摄，这次在疫情期间拍摄的《被遗忘的春天》是一部带有新闻时效性的纪录片，你是什么样的心情去接受这个片子的邀请的？