今天的我们为啥还要看《雷雨》？丨解读( 四 ) 设计能力|物体|设计师|组件|方法

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央华版《雷雨》揭秘
1.电影《罗马》与《雷雨》人物呼应

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央华版《雷雨》剧照。央华供图
万方认为央华版《雷雨》的第三幕，被法国导演埃里克处理得非常精彩，“在鲁贵家的这一场充满着戏剧张力，人物之间的关系更鲜明，人物丰富富有力量，能把第三幕导演得这么有力量，埃里克导演是很高明的。而在第四幕中，他用了周朴园在客厅看电影，播放的影片是前年奥斯卡最佳外语片《罗马》的片段，这个处理实际上让人觉得很新奇，又非常现代，这种表现既在《雷雨》的情境之中，又很具新意。”
埃里克解释，《罗马》这部片子有很多人性的角度极有故事性，在创作过程中，他便尽可能地从电影画面里找到可以跟《雷雨》从叙事上相对应的画面。比如《罗马》中有一场孩子们在田野中跑过，而那一刻，从四凤家回来的周冲也正好弯着腰从画面下走过。还有一场电影院中的镜头，观众们会觉得自己正在剧场里看到一个电影中的观众在看电影，而里面的镜头结合《雷雨》的故事发生，会有新的理解和感受。“我比较喜欢一层一层推进的空间感，非常有意思。我很喜欢这部片子，里面有很多有趣的画面我会带到自己的作品之中。”
2. 极简的舞台设计能更充分激发表演

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央华版《雷雨》剧照。央华供图
埃里克看完《雷雨》剧本之后萌生一个想法，如果由他来导演这部作品，故事发生的情境定会设置在一个非常冰冷的世界里。把周朴园关在冰冷严苛的环境里去碾压别人，以此代表着暴力。于是极简的舞台设置，在埃里克看来更能激发演员的表演。“对我来说，戏剧就是用演员的身体、语言、内心去传递其内核。我要干净的舞台，需要演员不断地在这样的舞台上去表演，这也是我一直以来美学设计的基本原则。” 埃里克坦言，自己从不喜欢去挑衅观众，但是他希望观众通过戏剧表演，感受到每个人被关切着，成为作品中的一员。
新京报采访人员刘臻
编辑田偲妮校对赵琳