中锋|毛笔写篆书为什么要“中锋运笔”( 二 ) 笔锋|篆书|重心|运笔|毛笔

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（行书书写中的中锋运笔）
真书之结体，由点而画，有侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔等诸势，称为“永字八法”。这是楷书经典的笔法原理，它的笔画种类至少有八种之多，如图：

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（“永字八法”示意图）
篆书则不然，无论古籀，其原始字体，皆属于符号，至为简单。篆书的笔画种类要简单得多，没有这么复杂，早期的汉字，不管是哪种字体，都是符号文字。
至后世大小篆递兴，亦仅由独体变为合体，虽其笔画由简而繁，然其字形之构成，仍不失为各种符号，剖析之仅得直画、横画、左弧、右弧及圆形四种。远古文字之后，是大小篆（这里的大小篆应当是广义的大小篆），文字渐渐复杂化，笔画由简而繁，但这种复杂，是文字构字部件的组合更加复杂了，但仔细分析，篆书的笔画，只有四种：直画、横画、左弧、右弧以及圆形（实际上，圆形也是由左、右弧组成的）。前面已经说过直画，其他三种笔法示意如图：

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(篆书其他三种笔画笔法示意图）
横画，左右弧及圆形之起笔、行笔、收笔，与直画同，皆起于1终于4。惟篆书之圆形，为左右两弧所合成，故为两笔书，而非一笔书。
不管是哪一种笔画，写起来都是逆锋、藏锋、回锋，最后写成需要的笔画。
最后，邓先生强调书写篆书的状态：

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(蔡邕像）
作篆运笔，宜迟不宜疾，一毫苟且不得，一笔不能偏倚，宜端坐正视，平心静气为之，切忌草率从事。蔡邕曰：“书者，散也。欲书，先散怀抱，任情恣性，然后书之，若迫于事，虽中山兔毫，不能佳也。”又曰：“夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神彩，如对至尊，则无不善矣。”

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（书法实践）
早期的篆隶体书法创作，调整好书写状态格外重要，相对于笔画种类较多的楷书，一旦掌握了基本笔画的书写，只要平心静气，掌握好笔法，一笔一画地书写，反倒容易入门，篆书的学习难点在于字形的记忆，并不在基本笔画的书写。
（【细读《篆刻学》】之35，部分图片源自网络，版权归原作者所有）