黄灯还很重视作家的思考能力，她坦言自己是一个问题意识非常强的人，创作非虚构作品就像写博士论文一样，即便没有找到解决问题的方法或者得出结论，但一定要有清晰的观点和思路，带着问题和视角写作。
面对非虚构写作被新媒体过度消费的争议，黄灯心态也颇为复杂。“当下社会对非虚构写作的讨论很有必要，因为现在确实有点泛滥。很多平台在过度消费非虚构，尤其那些新媒体平台，讲各种各样的故事，我觉得非虚构不完全是这样的。不过这类故事的消费性虽然很强，但是能让普通人有机会讲自己的故事，也挺好的。” 对此，黄灯认为作家需要保持警惕之心。新媒体天然裹挟流量，有很多刺激流量的方法，但是一名写作者的目的应该出于一种自我表达，而非为了流量。
【 老师|黄灯：一位二本高校老师眼中的“人生褶皱”】直到现在，对于非虚构写作的看法依然没有定论。黄灯觉得这很正常，毕竟中国非虚构写作开始的时间很短，也就10多年的时间，和其他文学体裁相比，成熟程度相差甚远，成熟的非虚构作家和优秀作品都不算多。中国如果出现一两百本《中国在梁庄》，几十位袁凌，那么整个非虚构写作的生态会发生很大的改变。“中国非虚构就像一个还没有长大的小孩子，刚刚有点名气就被星探发现了，然后整天要求它表演，这会过度损耗这个行业的基础和发展。”（图片由受访者本人提供）

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