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这是广武将军碑
篆书这里不举例了，多是丑拙之风，那行草呢，行草总不能“丑”吧。
不要太天真了…
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这是陆机，平复帖是现存最古老的书法家真迹，展览中如果见到特别丑陋，一点都不潇洒飘逸的草书，那一定就是学的这种，章草。
许多人以为汉字的演化是古文字到篆隶，再到楷书，行书，最后写到最快了，就是草书。其实不然，草书的“辈分”极高，是由隶书快写演化而来。上图就可见一斑。而行书和草书是字形，结构，笔画顺序都完全不一样的两个平行体系，并不是楷书写快了就是行书，行书写快了就是草书。
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这是乱涂乱画的颜真卿
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还有更丑的颜真卿，丑到匪夷所思的裴将军诗
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更不要说草圣张旭
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与之齐名的怀素
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被宋代书家顶礼膜拜的杨凝式
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宋代书家苏轼的寒食帖，黄庭坚称其为“石压蛤蟆”，又瘪又挤，生动形象
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这是黄庭坚，苏轼称之为“死蛇挂树”，也是十分贴切。（典型的黄庭坚是其长枪大戟的行楷书，这里举草书是为了配合苏轼的评语）
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这是一个字占一条的米芾
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这是当代书家都特别喜欢的王铎
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这是杀妻，又反复自杀的疯子徐渭，丑的扭扭捏捏。
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这是朱耷，八大山人，字画皆蠢萌蠢萌的
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这是郑板桥，确定不是小孩子瞎写的？
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回到魏晋，这是王珣，王羲之侄子，伯远帖的珍贵之处在于，这是如假包换的王家真迹，它告诉我们真正的魏晋书风，是什么样的。
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最后是王羲之，王羲之真的不止有兰亭序和圣教序，这两者虽然是代表作，但是一个是双钩填墨法“描”出来的，一个是集字然后刻出来的，很难学到什么笔法，尺牍更有看头。当然，遗憾的是，尺牍也全部不是真迹。
看了这么多，大家现在知道“丑字”是丑的有来历了的吧，展览作品，虽然现在有不好的展览习气存在，但是大多都是根植传统，甚至每一笔每一画都有来头，内行人能看出哪里是学的谁谁谁的什么作品，评价也是有其固定标准的，并不是大家以为的瞎写。
当然书家不会只学一家，必须博采众长然后有自己的风格，你们所谓“丑”字往往极有可能是真正融会贯通临古帖临到家了的高手。
所以我一直疑惑，说这是戕害中国书法要回归传统的人你们是认真的吗？临过帖吗？哪怕就看过几页书法历史讲座的PPT也见过上面几位的作品吧？至于说出这么外行的话？
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