演员的唱腔|琴师是演员的重要助手( 二 ) 助手|唱腔|胡琴|伴奏|琴师|演员|低薪

琴师还要做到是演员嗓子的晴雨表。嗓子不比胡琴，胡琴定弦过高，顶多折弦，嗓子过分吃力，就能唱坏。琴师必须要保护演员的嗓子，对演员嗓音的最高度、音域的广度、最美的声区等等，都要很清楚。除此而外，还要注意临时变化。俗话说；“嗓子是风火衙门。”着凉受热，都会有变化，定位时就得根据具体情况而定。有时还要有意识地锻炼他的嗓子，比如该抻高时要抻高(不能抻高时可决不能勉强)。我给梅兰芳先生操琴时，调门的高低，他从不过问，统由我定，见他嗓子好的时候，我能有意地抻他的嗓子，因为嗓子像牛筋，不抻即回；在他感觉不痛快时，我就给他低一点调门。谈到这里，使我想起一件事：金少山先生素以嗓音洪亮、音高、雄厚、唱腔有味享名，又什么到他后期调门竟低了哩?就是因为琴师没有能起到帮手的作用。不知在什么时候，金先生觉得自己嗓子不痛快，就让琴师把调门降低，他为人是较为疏懒的，自此以后就不能恢复原调了。有一次我听到他唱腔中有“冒嚎”的地方，很惊讶，忙对他的琴师锐：“金先生的调门定低了，抻抻他就不会‘冒嚎’了。“当时我这样说是有根据的，京剧演员在唱当中“冒嚎”，有两种原因：一是调门压着嗓子，犹如一杯水，杯的容量小而水多了，就会往外溢；另一个是倒仓期间，容易“冒嚎”，这就说明嗓子有恢复原高度的可能性。可惜当时这位琴师不敢提出来，而金先生自以为“冒嚎”是调高的缘故，就一个劲儿降低调门，结果以后再也上不去了。当然我们不能责怪这位琴师，在旧社会琴师是“帮角的”的，自己名望不高，不敢向名演员提出看法，是可以理解的。我想如果在今天，决不至于如此了。