昆曲的苏白，按现在说似乎是过去的东西了，可以不论，近几十年来，京白的突飞猛进，大有独霸戏界的势力，可以说现在盛行的乱弹戏，不论南北，都成了京白的领土，北京的伶人不论到了汉口，上海，营口，以及种种地方，绝没有迎合所在地方的言语的，只是卖他那地道京白，京白是否可以作戏词的标准，是另一问题，姑且就事论事，上海的方言，和北京的方言，可算是格格不入了；但是北京的伶人，在上海唱戏，听戏的人，当然是上海的人占多数了，然而上海人，听京白，似乎亦十分了解，绝没有说是格格不入的，假如从北京去几位讲演员，到了上海，登台讲演，恐怕上海人不见得能够那样的欢迎，可见戏词的势力，是不可轻视的。

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苏州昆剧传习所《游园惊梦》
戏剧的长处，固然还有种种音节表情的关系，最大的原因，便是戏词，虽然都是白话，比较上比寻常土话，经过了多少次的选择，差不多所说的话都有讲（此专就词句说，至于词句有道理，没道理，另是一件事），所以听的人容易懂，编戏家若能利用他，作个接近语言的先锋，亦不是无益的事呵！
旧戏中，惟有丑脚好利用土语，伶人还凭这一招博座客的欢迎，其实，这止是旧戏的劣点，戏的好处，全不任此，曼倩诙谐，自有精意，不是说几句土话，骗观众无意识的开心，撒野打诨，便是下乘。
我尝有一种奇想，以为：“普通说话，要是都具有演戏说白的能力，一国的语言，必易进步，且易统一”，因为演戏的说白，是有顿挫，有节奏的，轻重高下，颇含有语言中许多的美，人类语言，似乎都应该有这种美，只是不能像演戏的那样做作就是了。
那么，修辞的时候，要先设想到演戏的时候，必定怎样个说法，方能动听，方能教大家听了容易懂；写的时候，稍不经意，到了演的时候，便不像句话，其间固然亦在演员的的能力，然而戏的良否，关系甚大，果有良好的说白，真可以给一般不会谈话的作个模范，我这话似乎太过，要是大家想想中国一般没知识人说话的程度，亦就要承认我的话有几分道理了。
（1924年《补庵谈戏》）
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