顶级|他用灰尘作画，居然受邀到世界顶级艺术学院办个展( 二 ) 个展|水龙|作画|灰尘|艺术学院

彼时的郞水龙，正在专门拍摄绿城集团开发的房产。
由他拍摄完成的两大本共计600页的房地产摄影集中，都只有房子，没有人。
郞水龙提醒来访者，影集中没有出现的民工——房子的建设者，虽然不是房子的享用者，但正是他们的贡献，助力城市的成长。
作为一个艺术家，郞水龙觉得过去的作品没有更好地表达他的这些观察。他等待新的机会。
现在，机会来了。他的新使命是记录浙大艺博馆的建设历程。“博物馆自身不就是记录、承载历史的地方吗？没有比这更好的机会了！” 郞水龙抑制着内心的激动。
楼可程一边翻着他扛过来的房地产摄影集，一边听他的初步设想：在博物馆建设工地四周确定八个点，测量好经纬度和海拔高度，架好相机，记录工程的每一个进程，直到最后脚手架全部拆除，就像一颗春笋的外壳被剥落……
“太棒了！”听完这个设想，楼可程情不自禁地说。他确信找对了人。
2013年的春天，郞按下快门，拍下了浙大艺博馆打下第一根桩的那一刻。终于，经历五年的准备，被称为中国第一家大学生艺术史通识教育的教学博物馆，开工了。未来，这将是一幢外形方正的四层混凝土砌块建筑，占地50亩，差不多有3.5个足球场那么大。
馆方披露，它的总投资有2.5亿元。
它的设计者是纽约的GLUCKMAN&TANG设计事务所和浙大建筑设计院。前者是一家国际知名的博物馆专业设计机构。
(小标题)“种房子”的人给他灵感
郞水龙穿着防尘服，戴上安全帽，戴上口罩，像个拾荒者出没于工地。
起初，工人们把他当监工。看到他出现，他们立即把扔在地上的头盔戴上。
后来，他们发现，这个人有点特别：他有令人印象深刻的发型——银白色的头发，梳着马尾辫。他身上总是背着相机，这里拍拍，那里拍拍。
在最初的设想里，郞水龙也应该用影像记录博物馆的建设者们。比如，抓拍工人劳动的瞬间，表现劳动者的伟大。
他在工地上转啊转，希望与工人交上朋友，递上一根烟，有时会赠送一瓶啤酒。
他问工人：你从哪里来？为什么来城里？
河南、江西、福建……至少有十几个答案。都是偏远的农村。最远的，来自贵州的大山深处。
他知道水泥匠干一天可得150元，只会搅拌水泥的一天只有50元。很多人今天在这里干，第二天就流动到别的工地，因为可多赚十元。他也渐渐知道这些“公开的秘密”：工程怎样层层发包；包工头怎么克扣民工的工资。
郞水龙继续他的采访，希望找到各种“高大上”的拍摄主题，直到有一天，他看到这样一个视频：某新闻媒体采访人员在火车站对旅客采访提问：你幸福吗？一个人回答：我姓曾；另一个回答：我耳聋。于是，他放弃了这种努力。
他在工地上穿梭，觉得自己对工人并不陌生。因为，他们弯着腰，挥汗如雨，一如在农田里的身姿。而他，来自杭州富阳新登镇的农村，父母就是农民。16岁的时候，才因为考上美院附中来到城市。
这把铁锹，也是郞水龙熟悉的。2000多年前，中国农民就已使用铁锹耕作。二三十年前，随着城市化浪潮和房地产业的兴起，农民携着铁锹来到城里，成了工地上的工人。即使风餐露宿，他们也不愿意回到千里外的家乡。
“在村里种地，不如在城里‘种房子’赚得多。”这是他们告诉郞水龙的答案。
在采访中知道，工人不知道他们正在建设的博物馆是何物，他们可能一辈子也不会踏进建成后的博物馆。
一度，郞水龙不知道他的创作该如何突破。
但是他继续在工地上徘徊。2014年夏天，他戴着安全帽和口罩，走进刚刚结顶的博物馆大厅，小心地避开地上堆满诸如铁丝、铝板等切割后的弃物。一阵风吹过，粉尘扑面而来。在他眼前晃动着的工人，正在扛的扛，抬的抬，并不理会他。显然，他们习惯在粉尘里的劳作。
郞水龙眯着眼睛，拍打着身体，透过那窗口射进来的阳光，看到尘埃飞舞。