工业|不墨守陈规的“未完成”工业风( 四 ) 隈研吾|nike|空间|设计师

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▲stool 60椅子
花架、垃圾篓、猫窝、灯具……通过一些小的改变，一张圆凳在元木大辅手中变化为不同功能的器具，这些椅子也将在2021年的威尼斯双年展上展出。

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在某种范式中寻求改变，元木大辅将其称为“可破解性”，不只对事物本身，他还尝试用这种方法对城市进行破解。
在工作室前面的人行道上，元木大辅曾用木板+铁架的方式，在护栏上置入了一个休息座椅，还特意将铁架漆成与栏杆一样的绿色，让行人误以为这是公共设施。

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▲非法公共设施作品《Happa Bench》
这个装置在街道上很受欢迎，老人们在这里休息，小孩在这玩游戏，还有人坐在这儿看书。

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直到有一天，椅子收到了东京建设事务所的拆除通知。

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元木大辅极不情愿地将椅子拆除，不久后他又构想了一个绝妙的新主意——设计出可以挂在东京全部23个区所有类型护栏上的长凳，在夜深人静的晚上，“神不知鬼不觉”地将其放置在城市某处的栏杆上，他将其称之为“Bench Bomb（长椅炸弹）”。

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▲非法公共设施作品《Bench Bomb》
正如元木大辅所说，他的设计，本质是寻求一种破解。
无论是把电缆放在玻璃盒子里视作珍贵的展品；还是为脚手架镀上18k金，构造出杂糅了朴与奢的矛盾状态；或是在旁若无人的夜晚，将“非法公共设施”放置在城市的某个角落。

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元木大辅的工业风，不仅仅是关于某种设计风格的探讨，更是一种反叛、不羁的生活态度。
这位设计师没有墨守陈规，而是以疯狂且挑衅的姿态，分崩、瓦解我们的固有认知，向这个被规则定义的世界，发出宣战的号声。
图片/来自网络
实习编辑/Aylin
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