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釉里红四鱼纹水丞
成化时期
成化以后，釉里红其实已经慢慢被釉上红彩替代，基本上已经完全难觅踪影，釉上红彩是在烧成的白瓷之上绘上红釉二次烧烤而成，在对工艺技术的要求上更加简单和容易，不过同时也反映了一个问题，那就是在1200℃到1300℃还原焰将氧化铜烧成釉里红或红釉的技艺失传，或者无法满足达成条件

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明成化鲜红釉盘
康熙时期
在成化时期失传的釉里红技艺，是在康熙时期复兴的，康熙时期的釉里红发色跟洪武时期的发色有点相似，都会偏黑一点，可能是因为才开始复兴，很多的技艺及温度没掌握好，为了能留住颜色，很多工匠宁愿温度低一点，这样颜色不会被烧飞，颜色虽然黑了点，但至少不会是白瓶，康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，一般不会写款，就算是写也是明朝的款，假如一个颜色偏黑的釉里红，但是上面落的是‘康熙年制’那藏友们就得掂量掂量了

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雍正时期
雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器可以算是质量最好的，达到历史最高峰，所谓前无古人，后无来者，也有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’，同宣德时期一样，发色呈鲜红色调，成品率高，也正因如此，雍正时期的青花釉里红跟宣德时期的有很多相似的地方，而且雍正还很喜欢仿宣德时期的瓷器，所以要仔细辨别到底是不是到代的，雍正皇帝对瓷器的要求也是非常高的，所以雍正釉里红画得非常精细，主要特征就是：轻描淡写，画的笔道非常细，一点也都不晕散

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青花釉里红松竹梅纹瓶
乾隆时期
乾隆时期的青花釉里红继承和发扬了雍正和康熙的态度，甚至更为突出，乾隆时的青花釉里红特点是：青花色泽浓艳，釉里红较淡雅，红色中常见绿色苔点，这个绿色台点是因为铜的氧化反应所形成的，而在纹饰方面所绘青叶红花已经逼真于写实

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釉里红三果纹梅瓶
总结
釉里红的发展可谓是大起大落，主要还是在明清时候的盛行，虽然由于制作工艺及难度问题被后来更方便简易的工艺替代，但还是不能否认釉里红曾经辉煌的时候，就算是现在也是很受藏家欢迎的，以上就是今天的全部内容了，市场上历来赝品满地，鉴假容易鉴真难，先生认为看假只要抓住一条就可以作出明确结论，看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论
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