诗词歌赋|一首《江城子》，一段婉约大气的离愁，愁绪不断，词境却开阔洒脱( 二 )

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“飞絮落花时节一登楼。”此句从下片首三句的直接抒发转到描写景物上， “飞絮落花”与上片首句相呼应，点明晚春的时令特征，一股伤春情绪随着落花飞絮袭上心头，伤别伤逝伤春，这种种情绪郁积心中，如何排解？登楼，登高望远，饮酒赋诗，是古代文人常见的排解情绪的方式。

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“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”最后三句，秦观运用暗喻的修辞手法将满腹的愁绪比作春江之水，希望借春江之水流尽，可春江之水自始至终地流着，何时能够流尽呢？以江水喻哀愁，李煜曾有名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流” ，李煜运用的是明喻和设问，将无形之愁变作具体可感的形象，使我们感受愁怨之多。
【诗词歌赋|一首《江城子》，一段婉约大气的离愁，愁绪不断，词境却开阔洒脱】

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李词和秦词都运用了夸张的修辞手法，李词的亡国之愁如春江之水，而秦词的伤别伤春伤逝之愁却比春江之水还多，夸张更甚。秦词应该化用自李词，而有所创新，李清照也有写愁的佳句，即“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁” ，秦观是“流不尽” ，李清照是“载不动” ，他们之间应该也存在着学习和创造的关系。#苏轼#李清照#春江收藏
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。”离别之地自然令人黯然伤魂，不忍重游，然而行人一去不返，音讯全无，为了慰藉相思之苦，又只好到分别之地重温旧情了。当时，杨柳依依，试图为主人公留住行人的归舟。而今，主人公重游旧地，杨柳却似乎变得无情起来，故意与他（她）作对。“弄春柔” ，在微风吹拂下，摆弄出种种媚人的姿态。“动离忧，泪难收。”一个“动”字紧承上句的“弄轻柔”三字，表明这离忧别恨是由西城杨柳勾起的，睹物思人，黯然伤神，涕泪纵横，一方小小的手绢怎能收起这泉涌般的泪水？首三句以丽景衬哀情，将哀情增倍，使人有无如之何的感慨。
“犹记多情曾为系归舟。”这一句运用拟人手法，追忆昔日分别时的情景，昔日的杨柳似乎明白主人公心思，舞动长长的柳枝，要为主人公挽住行人的归舟。此句由眼前之景转入对往事的追忆，这也正是主人公重游旧地的目的。“碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这三句写主人公继续追忆往事，从离别的伤心之地回溯到相聚的欢乐之所， “碧野朱桥” ，颜色对比鲜明，给人一种清丽之感，在这样的美景中畅叙衷情，是多么快意的事！所谓良辰美景赏心悦目，至于到底发生了什么事，就需要我们自己去想象了。
“韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？”“韶华”二字将离愁别恨上升到对人生的感慨，其境界一下开阔了很多。“悠悠”为叠词，表现主人公心头之恨多得如流水一样，永恒地在心间流淌，有始而无终。这恨既是承接上片的离愁别恨，也是下片新生发出来的青春不能永驻的无奈之恨，两种复杂的情感交织在一起， “几时休？”真是一个天问！主人公不知道，秦观不知道，每一个为情所困为人生所困的人都难以回答。
“飞絮落花时节一登楼。”此句从下片首三句的直接抒发转到描写景物上， “飞絮落花”与上片首句相呼应，点明晚春的时令特征，一股伤春情绪随着落花飞絮袭上心头，伤别伤逝伤春，这种种情绪郁积心中，如何排解？登楼，登高望远，饮酒赋诗，是古代文人常见的排解情绪的方式。