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【 留给|陆小曼、陈小翠、李秋君……她们留给世人的，不仅是名媛逸事】近日，正在程十发美术馆举行的“画院掇英——院藏女画师作品展”集中展出了上海中国画院已故12位女画家的绘画精品。
李秋君、陆小曼、陈小翠等知名女画家留给世人的，不仅是名媛逸事，还有她们独树一帜的笔墨。
回顾近现代女画家们迈出闺阁、昂首进入艺术史的历程，也足以管窥时代的巨变。
清末民初上海画坛的女性名家
中国历史上的女画家如《玉台画史》所记，不外名流、闺秀等。如元代大画家赵孟頫的妻子管道昇，便属名流才女。此外最多的则是画家的后代，比如明代大画家文徵明的后人文俶、仇英之女仇珠、恽南田之女恽冰，近代有任伯年之女任霞。
晚清至民国时期，国画界涌现出了一大批女画家，尤其集中于当时的全国文艺高地：上海。女画家的集中出现，缘于社会结构的重大变化，这不仅是近代美术史上的独特现象，更具有鲜明的社会学意义。
吴杏芬（1853年-1930年）时称“女界第一大画家”。从“女界”二字，就可以品出女性地位在近代的提升。吴杏芬的父亲吴鸿勋曾是曾国藩的幕僚，工书画。她自幼随父习画，同治年间随父寓上海鬻画。其夫唐光照曾任江宁知府，其子唐吉生亦为书画名家。
比吴杏芬略小的知名女画家当推张光（1878年-1970年），晚号红薇老人。张红薇曾任广东洁芳女子师范学校校长，寓沪后在各艺术院校从事国画教学工作。张红薇工诗词，新中国成立后任美协上海分会理事、上海文史馆馆员，也是1960年上海中国画院成立时的第一批画师之一。

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张红薇《芍药》纸本设色
吴杏芬和张红薇可谓上海乃至全国女画家的先驱，二人的画风皆祖述明清文人画的传统，吴杏芬偏于正统派的山水，张红薇则偏重花鸟，延续了吴门周之冕类型的钩花点叶法与恽南田淡逸的格调。在当年的画坛，二人的水平不在一般男画家之下，为后来女子成为独立艺术家树立了榜样。
比张红薇小一些而负时名的女画家，则推杨雪瑶、杨雪玖、杨雪珍三姐妹。杨氏姐妹的父亲是著名教育家杨白民，他提倡以教育救国，并以家中私地创办城东女校。白民嗜画，于校中开设国画专修科、音乐科，聘名师吴梦非、李叔同、张聿光等分门授课，李叔同还曾专为他画过油画肖像。
杨白民离世后，女儿杨雪瑶接任城东女校校长，继续领女校风气之先，不仅号召女性学习新知识，还创办《女学生杂志》。女画家顾飞即毕业于此校。
新中国成立后，杨雪瑶入上海文史馆。杨雪瑶、杨雪玖姐妹，皆海上耆宿王一亭弟子，后来发起并参与组织了著名的中国女子书画会。
亘古未有的女子书画会
1934年5月18日，中国女子书画会正式成立，与杨雪瑶姐妹共同发起女子书画会的，还有冯文凤、李秋君、顾青瑶等。女子书画会成立后不久，便举办了第一届“中国女子书画展览会”，轰动一时。古稀之年的大画家黄宾虹亲往祝贺，并在报纸上撰文盛赞其为“亘古未有之举”。
中国女子书画会的成立，反映了女性地位得到提高。不过，细观也不难发现，当时立足社会的女性多出自世家大族。
李秋君是中国女子书画会中极为重要的人物，其父李薇庄乃沪上著名的实业家，且热心绘事，曾任上海美专早期校董。其兄李祖韩在经商之余亦精研国画，得艺林推许，亦是海上艺坛重要的推手。李氏兄妹素来为沪上艺林所重，李秋君与张大千“千秋百岁”的情缘更为人们津津乐道。

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李秋君《万紫千红》纸本设色 1963年
陈小翠之父陈蝶仙是著名词人，曾出版文艺杂志《著作林》，任《女子世界》和《申报》副刊《自由谈》等主编。陈小翠之兄陈定山是当时海上画坛最负盛名的批评家兼画家，著有《春申旧闻录》，为海上画坛的重要史料。出身世家的陈小翠，诗词素养甚高。在当时的画坛，擅诗文者具有无形的优越地位，这是长期以来将绘画作为诗余的传统观念使然。在中国女子书画会中，谢月眉、顾飞与周錬霞，也因此地位突出。