滑烧|什么样的“日本紫砂”值得买，浅谈常滑烧的选购( 二 ) 选购|茶壶|日本|紫砂

火色烧藻挂藻挂壶最明显的特征，在于沥沥拉拉的釉点，这些釉点从壶盖延展到壶身，不过这并非是上了釉药。

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壶烧好后，工匠会把从海边采集的海草晒干，捆壶身上再烧一次，完成后海草就吃在了上面，每把壶的釉点形状、成色、布局都不相同，所以绝不会有一模一样的藻挂壶，这种不规则性和随机性也是它美丽之处。

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关于藻挂的成色，有的浅处偏淡绿，有的偏鹅黄，有的偏红褐，个别深处的釉点会形成黑色，所以有人就不一定能接受，比如觉得黑色脏，但其实这就是天然的。
火襷这种形式用在备前烧更多，但在常滑烧也能见到，最早为了防止作品之间触碰而粘连，会在壶身捆一圈稻草，有点类似藻挂，而后发现烧成后捆绑处会留下淡茶色到绯红的过渡，就像和服的袖子一样。

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至于颜色的形成，就是稻草的钾等成分和泥料的铁元素等产生作用引发的，它不会像藻挂那样产生釉点，看起来更为素净。

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搅泥简单的搅泥制作很容易理解，把不同颜色的泥料堆叠后，切割再揉成一团就是原料了。

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难度稍高的搅泥需要计算不同泥料的厚度比例，搭配放置的上下顺序，让最后形成的搅泥更为规则美观。
常滑烧的搅泥茶壶据我知道分为泥心彩和练入，在壶表面会呈现不同颜色的环状带；

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泥心彩则是在这个基础上，切割去部分表面的泥料，制造出不同的纹路效果，比较有代表性的就是小西洋平制作的孔雀纹，纹路的外框是很有代表性的龟甲纹。

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真正意义上的搅泥会略深入胎骨，也有透过壶内也呈现搅泥的。
梨皮“夹支（脂）有梨皮泥，陶现冻梨色”，国内早期有天然的专属梨皮泥矿料，后期的梨皮壶则是几种矿料的调砂制成，虽然我没见过日本师傅怎么制作梨皮壶，但买到观察后，感觉也属于后者。

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锤纹在壶成型，不能很软也不能很硬的时候，工匠拿一小锤，捧着壶捶上好几千下，还要控制锤的间距和纹路，非常需要耐心，这种在马未都的九宫壶里能看到。

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千羽拭原生的泥料色润怡人，才有了索性不加釉，让陶土直抒胸臆的朱泥、黑泥壶，匠人在普通泥壶的基础上，用羽毛小心翼翼地反复打磨，直至壶面每一寸都细腻光，透着光亮，甚至有种镜面感，无论过去多少年，这种剔透的光泽度都不会消失。

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制作这种壶的工匠还是挺多的，像吉川雪堂、梅原玉堂等等，不得不说，千羽拭手感的舒适度是压倒性的。
关于常滑烧茶壶的类型，还有一部分在于雕刻，这个更偏重收藏，就不展开说了。
断水如果说上面是根据个人喜好的挑选，这个讲的，就是个人接受度的上下限。
为了擦干壶口滴下来的茶，多数人都会配茶台、茶巾，我也不例外，不过好的常滑烧茶壶，倒茶时无论是急停、缓停，无论倒的水流大还是小，水都不会顺着壶口往下沿滴漏。