千古|“词帝”李煜唯一传世书法，解开千古笔法秘诀( 二 ) 秘诀|颜真卿|李煜|千古|书法

元代倪瓒幽涧寒松图
正如在李煜在《书评》中云：
善法书者，各得右军之一体：若虞世南得其美韵，而失其俊迈：欧阳询得其力，而失其温秀；褚遂良得其意，而失其变化；薛稷得其清，而失于拘窘；颜真卿得其筋，而失于粗鲁；柳公权得其骨，而失于生犷；徐浩得其肉，而失于俗；李邕得其气，而失于体格；张旭得其法，而失于狂，献之俱得之，而失于惊急，无蕴藉态度。
从这篇脍炙人口的书论中，我们可以看出李煜是十分推崇王羲之书法的，而颜真卿的书法在王羲之之外独出机杼，相比王羲之秀美道劲的书法显得过于粗鲁，自然成为李煜的批评对象之一。

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另外，在李煜那个时期，书法风格正是唐之雄强到宋之婉约的过渡时期。而这种过渡其实在盛唐和晚唐之间就已开始，如盛唐诗风豪迈，晚唐诗风则风流。南唐又偏居江南，且多文人当政，弱于武功，倡导文治。
因此，对当时社会风气的形成和审美风尚都产生了重要影响，文人的价值观在南唐有着重要的地位。
而文人的活动多集中在书画方面，这就造成了南唐社会在精神上追求细腻、表达自我或是张扬个性的文人特质，体现了一种文人化的倾向。

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颜体书法
李煜作为一位失败的皇帝，却是一位多才多艺的艺术家，这种文人化倾向在李煜身上体现得淋漓尽致。
从李煜现存的三十多首词作来看，几乎每一首词中都有“风、花、雪、月、愁、梦、泪、恨”的字眼，可见李煜多愁善感的精神气质。
这些明显带有感情色彩、阴郁特点的字的大量运用，在须眉男子中是个特例，在中国古代文人中也很少见。
正如王国维在《人间词话》中所说：词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

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颜真卿《裴将军诗》
这种从小生活的环境对李煜产生了重要影响，从而对他的艺术审美、艺术创作也产生了重要影响。
在书法上，李煜追求婉约细腻的书风，而颜真卿书法中无时无刻不透露出一种大义凛然的阳刚气质。
此外，颜真卿出身士族，但中道没落，已经失去了“雅”的追求；其后更是身披铠甲，驰骋战场。而这一切，对一个失败的皇帝、柔弱的文人来说，是极其看不起的。对李煜而言，颜真卿俨然是一介武夫，粗率奔放，早已没有了一个文人的样子。
正如李煜评价颜真卿书法“扠手并脚田舍汉耳”，在我看来，这不仅仅是单纯地对颜真卿书法做出的评价，更是对颜真卿其人的看法。
【 千古|“词帝”李煜唯一传世书法，解开千古笔法秘诀】或许，李煜是看不起像颜真卿这样许许多多的武夫，才会连同此人的书法也要鄙视一番。或许，这也是一个失败的政治家的悲哀吧。