千古|“词帝”李煜唯一传世书法，解开千古笔法秘诀秘诀|颜真卿|李煜|千古|书法

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清人绘李煜画像
南唐后主李煜在政治上是失败的，但在文艺领域却享有盛誉，尤善填词，被誉为 “词中之帝 ”。
而鲜为人知的是，李煜还精通书法，虽书名被词名所掩，但是李煜的书法也是不可忽视的，有着独特的书学思想，甚至对宋代书法也产生了一定的影响。

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现在我们能看到关于李煜的书法资料少之又少，但是在许多文献中我们可以看到李煜对颜真卿书法的评价。
如宋朝魏泰在《东轩笔录》卷中就详细记载：江南后主善书，尝与近臣语书，有言颜鲁公端劲有法者，后主鄙之曰：“真卿之书有法而无佳处，正如扠手并脚田舍汉耳。”
由此可见，李煜对颜真卿书法是极为鄙视的。
那么，李煜为什么不喜欢颜真卿的书法呢？这就需要对李煜其人其书进行分析。

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李煜作为南唐元宗李璟的第六子，从小生活在繁荣富饶的江南地区，周围的环境十分重视文艺，加之皇子的身份，使得李煜有机会接触到名家墨宝。况且受教于名师，又天资聪颖，于是逐步达到后人所说的“善辞章，能书画，皆臻妙绝 ”的境界。

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李煜的书法在当时盛极一时，虽然经过岁月的洗礼，许多真迹散佚殆尽，但是李煜的书学思想却流传后世。
在《书述》一书中，李煜详细记载了前人所提的“拨镨法”：昔有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并钟、王、传授与欧、颜、褚、陆等，流于今日。然世人罕知其道者。孤以幸会得受诲于先生，所谓法者，撅、押、钩、揭、抵、拒、导、送是也。
李煜在前人的基础上发展了“拨镫法”，又加以“拒、导、送”三字，总结为八字。
此外，《宣和书谱》曾提到：江南伪后主李煜字重光，早慧精敏，审音律，善书画。其作大字，不事笔，卷帛而书之，皆能如意，世谓撮襟书。复喜作颤掣势，人又目其状为金错刀。
尤喜作行书，落笔瘦硬而风神溢出。然殊乏姿媚，如穷谷道人，酸寒书生，鹑衣而鸢肩，略无富贵之气。
要是当我祖宗应运之初，揭云汉奎壁昭回在上，彼窃据方郡者，皆奄奄无气，不复英伟，故见于书画者如此。方煜归本朝，我艺祖尝曰：“煜虽有文，只一翰林学士才耳。”乃知笔力纵或可尚，方之雄才大略之君，亦几何哉！

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金错刀
尽管书中极力贬低李煜，但是却透露了李煜的书法风格特点：落笔瘦硬而风神溢出。尤其是“金错刀 ”的书法特点。
金错刀是王莽篡汉之后发行的一种货币，这种钱上面是“方孔圆形”，下面是“刀”形的尾巴。那么，金错刀在书法上是如何表现的呢？
《宣和画谱·李煜》给出了具体的解释：“李氏能文善书画。书作颤笔曲之状，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”

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虽然解释得仍然很抽象，但从这里我们还是可以窥探出金错刀的一些特点：强调中锋行笔，笔力瘦挺如寒松之状。
这正和颜真卿宽博雄伟的书风形成了鲜明的对比。从书法本体的角度，李煜在书法审美上喜欢“婉约”风格，而颜真卿书法却是“豪放”一路，所以李煜不喜欢颜真卿书法也在情理之中。

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