林书传：我不觉得这是一个好的东西。或许我没法从学术上去批评，但我认为“强策展”对艺术家不尊重。目前这种状况很普遍，比如有些策展人从自己的阅读经验出发，把一个展览变成自己的读书笔记。又或者找一个标题，把一百个展览里的作品拿到这个标题下似乎都适应，可以称之为“万能命题”，这样的东西有价值吗？它完全可以被另一个标题替代，从这个角度而言我认为完全没有价值。
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“复调”3展览现场
问：怎么看待“独立”策展人的状况？
林书传：中国几乎没有独立策展人。很多策展人虽然不在机构里工作，但是最终做的展览还是为机构服务的，或多或少要代表这群机构的利益，谈不上独立。只有在思想和经济两方面都独立了，机构控制不了你了，或许才能在某个项目或某件事情上独立。
问：如何看待当下青年策展人的现状？
林书传：对年轻的策展人而言，这并不是一条好走的路，他们持续做下去的概率并不大。在机构里工作的年轻策展人则更像是一个事务工作者，一些大的美术馆几乎不会让一个年轻策展人放手去干。
普遍来看，年轻策展人没有话语权，而没有话语权就没办法做到思想独立。同时另一方面，真的等你强大到能和机构抗衡，做出来的展览也不一定就好，因为思想独立也很容易演变为思想独裁。
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岳敏君个展-“大脸画”展览现场南京艺术学院美术馆2014
问：对策展行业和活动未来的想象？
林书传：我以为，个人策展的形式和活动不会持续太久，未来会被公司或机构所替代。当然也可能很久以后又回到公司被个人打败，这是一个循环。原来的策展人工作比较单纯，更多负责学术，带着书写美术史的理想做展览。而现在的策展人背后都是甲方的利益，同时身兼数职。策展人就是把制片人、编剧、导演三者叠加，但这是不可能完成的任务，因为很多东西内部都相冲突。
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岳敏君个展-“大脸画”展览现场南京艺术学院美术馆2014
问：作为策展人，你对个人要求是什么？
林书传：我愿意跳出艺术圈去看，回归到我们到底要什么。就展览来说，我希望在一个主题下，所有艺术家和他们的作品都是不可替代的。如果说有什么价值取向，我觉得我是为学生服务的，你也可以说这是一种社会责任。
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本内容曾经发表于《收藏拍卖》2016年第四期