林书传|“开放者”林书传:马啸《80\90策展人新势力崛起?》系列


 林书传|“开放者”林书传:马啸《80\90策展人新势力崛起?》系列
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80\90策展人新势力崛起?
马啸
在一片热闹的“秀场”时代,年轻的策展人也获得了极大关注力。各种平台和活动都在涌现日益壮大的策展界新力量,似乎正在改变着艺术圈原有生态格局,带给艺术圈新面貌。80、90年轻一代策展人,真的能够超越前辈策展人塑造的思维边界,呈现本质不同的新意吗?
作为日益专业化的当代艺术中的一员,年轻一代策展人又是如何看待现行的展览体制,如何思考自己的策展实践?本期邀请几位活跃的年轻策展人,进行多维度的观察。
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林书传1986年出生。
青年策展人、纪录片制片人、批评家。
南京艺术学院艺术史硕士毕业,现任职南京艺术学院美术馆。
策划“复调”—中国艺术生态调查、“亚自由”等长期展览项目,及邱志杰、岳敏君、朱赢椿艺术家个展。
2007年开始从事艺术策展工作,长期以展览、文献、纪录片方式关注中国非体制年轻艺术家的生活与创作状态。
“开放者”林书传
问:谈谈对策展的理解?
林书传:我很早就认识到,展览的最终目的不是自我欣赏,而是给观众看的。另一点就是不要以内容去匡定任何人。我不会去做那种认为只有“精英阶层”或受过艺术专业训练的人才能理解的展览,或必须了解某个哲学观念才能看懂的展览,也不会在一个展览中只寻求自己喜欢的作品和风格,然后加以评判哪件好或不好。这些在我的展览序列里是不成立的。
我策的展要具备开放性,要抛出问题,然后在展览中,大家共同完成或思考这个问题。甚至展览的主题就是打疑问号的,我可以找人在展览里面批判和质疑我的主题。包括有些艺术作品,我不见得喜欢和承认,但是我把它当成展示给观众看的一个标本,而不是凭自己个人喜好来干涉。
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“复调”2展览现场
问:对策展人身份的认识是什么?
林书传:我就没把策展当成职业。我愿意做最基础的一些工作,喜欢什么事情都自己去体会,自己去做。我讨厌那种把一个标题用在50个不同展览上,有时候我特意去弱化主题,让艺术家自由发挥,他们最后呈现出来什么样子,就是什么样子。我不会持续像现在这样高强度的去做展览。如果感觉难以超越自己,那就不做。还有就是现在还年轻,可以讲拒绝,如果年龄大了以后,有些东西拒绝不了,我就选择不做。
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邱志杰 “南京长江大桥自杀干预计划5—齐物”展览现场 南京艺术学院美术馆
问:如何思考和处理与参展艺术家的关系?
林书传:简单来说就是互相尊重。首先任何参展的艺术家我都深入接触。我得先了解你这个人,思考的问题和作品是否是统一的。我是挑艺术家先于挑作品。其次,虽然我可以从社会资源和人脉方面把展览包装的更光鲜、更为媒体关注,但是我不能。这是我对艺术家的尊重。我不会把展览资金过多花费在媒体、吃喝接待这种地方,而是会尽量保障艺术家作品的材料制作费。艺术家对我的尊重则是能和我坦诚相待的交朋友,把精力都花在展览上,带来他认为最适合这个展览的作品。
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邱志杰 “南京长江大桥自杀干预计划5—齐物”展览现场 南京艺术学院美术馆3
林书传|“开放者”林书传:马啸《80\90策展人新势力崛起?》系列】问:当下有一种状况,就是策展人通过提出一个界定性的主题,或干涉艺术家的作品来组织一场带有很强个人意志色彩的展览,你怎么看?