朋友|“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”——柳宗元诗作赏析回复( 二 )

到了韩柳时代，格律已经完全成熟，但是他们也不一定写格律诗，因为格律要求最主要是用来考核，就好像咱们今天高考写作文不能跑题一样。他们平时写诗是看情况的，个人感情作品经常写古风，即不在乎格律，但是在应试、应和、唱酬、书面赠予，也就是比较正式的场合，都会创作格律诗。
这首《登柳州城楼寄漳汀封连四州》就是一首标准的仄起入韵，押平水韵“七阳”部的七言律诗。
肯定又会有杠精说，柳宗元是中唐的啦，遵守什么宋朝的《平水韵》？动动脑子好不好，平水韵是宋朝天下掉下来的？不也是唐韵一路传承下来，并且大幅简化的？这个相关知识曾经专门写过一篇文章解释，这里就不详细说了。你要抬杠，那就说押新韵“十唐”部啊，要不就说押“ang”韵母，都可以啊。现代韵书同样是从前代运输基础上按照发音变化整合简化出来的，这种向后兼容的方式，在分析韵脚的时候简直是必然的。

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平水韵和新韵的差别关键在于有些字音的变化和入声字的消失，会影响诗内平仄关系的变化，从而影响格律的认定。至于韵脚，八九不离十，就算咱们现在读起来不押韵，那么在当时也是必然押韵的——因为押韵是诗的基本条件。
我们先讲平仄关系，首联首句“城上高楼接大荒”，第二字“上”为仄声字，所以是仄起。尾字“荒”是平声，所以这是一个“仄仄平平仄仄平”的律句。其中首字“城”为平是因为首字不论，而第五字“接”就是个入声字，入仄声。所以这是个标准的仄起平收律句。首句断平仄，这首诗如果是格律诗的话，必然是仄起入韵的平仄关系。
根据“相对”的原则，首联对句（第二句）的平仄必然是“平平仄仄仄平平”，二四六关键位置上平仄和出句相对。我们看第二句为“海天愁思正茫茫”，实际上为“平平平仄仄平平”。第三字“愁”是平声字，但是处在“一三五不论”的位置上，可以忽略。关键是第四字，为什么“思”字在发仄声的关键位置上？

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因为“思”是个多音字，《注》思，去声，鼠思，哀以思。发“sì”声时表示悲凉、悲情，为思考、思念带上了悲哀的情绪色彩。所以在这里“思”就是个仄声字，平仄是合律的。
【 朋友|“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”——柳宗元诗作赏析回复】再根据格律，第三句的关键位置平仄要和第二句相同，是为“相粘”，但是以仄声收尾，所以我们得出第三句的平仄为“平平仄仄平平仄”。“惊风乱飐芙蓉水”，“飐”，读作“zhǎn”，风吹物使颤动。因此这个句子是个严合平仄的平起仄收律句，连变化都没有。
第四句作为对句，关键位置又和第三句平仄相对。因为对、粘、对的关系，所以第四句实际上就和第一句的平仄完全一致（首句也是平收），即“仄仄平平仄仄平”。“密雨斜侵薜荔墙”，完全合律。
后面四句的平仄推导和前面差不多，只有第五句因为是仄收，变化为仄起仄收律句，因此我们得到整首律诗的平仄关系：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
这里大家可以一一验对，可以说基本没有问题，后四句我们就不详细对比了。

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只有第八句“犹自音书滞一乡”中的“一”字，在平水韵中为入声字，入仄声，需要和今天的发音做出区别。整首作品都是严格合律的，偶有“一三五不论”位置上的变化，但这是正常的，是没有问题的。
那么这首作品中有哪些是入声字呢？
一共有八个。首句的“接”，第四句的“密”、“薜”，第五句的“目”，第六句的“曲”，第七句的“百越”，第八句的“一”。