自然书写是白蕉书法的一大特点,对于章法的要求也是一样。书法要在平时下大功夫,千锤百炼。但最后应用创作时必须要出之自然,而无雕琢刻意之感。所以白蕉特别反对安排做作。
借用邱振中老师"轴线图"理论,我们拿同时期帖学大家沈尹默和白蕉对比,沈的章法行轴线变化和摆动程度明显要少,白蕉则更加丰富,更能体现魏晋人的潇洒和韵致。
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用"轴线图"方法分析白蕉书法的章法
四、用墨之法
白蕉的本墨法用得好,最高明的还是水墨法,用得非常率意和自由
水墨法在中国画中使用广泛。因为水的大量使用使得墨色非常有层次感。我们以写给邓散木的《书法论稿》为例。"狗""能"二字水墨淋漓,出现明显涨墨效果。后面开始不再蘸水枯笔为之,直到"触藩自苦"再次蘸墨,枯而不燥,与前面的畅润形成了鲜明的对比。整体作品所体现出来的层次、虚实、动静、缓急等变化便显得极为丰富,令人目不暇接。
拿他本人的话说就是"蘸着浓就浓点,蘸着淡就淡些,干就干些,写来有奇趣。善用墨,墨淡而不渗化,笔干而能够写下去"。墨法关键是整体上要温润和谐。即便有"枯涩"之笔,也要遵守"带燥方润,将浓遂枯"的原则,以秉持"违而不犯,和而不同"。
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