作者：寻彧
前段时间，网飞推出的大女主剧《后翼弃兵》一经上线获得好评无数，豆瓣9分高居不下。该剧讲述了一个天才少女的成长之路：女主角贝丝·哈蒙自幼对国际象棋有着极高的天赋，从孤儿院地下室一路“杀进”国际顶尖赛事，她在男性主导的领域内开疆扩土，每每能优雅地打遍全场，这样堪比“开挂”的剧情十分过瘾。
但是作为一部大女主剧，《后翼弃兵》绝不只是讲述一个天才“开挂”的故事，它包含了女性自我成长、青春、友情等元素，在演绎中自然地探讨了女性意识话题。

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这部剧的背景设置在上世纪五六十年代，当时美国正开展第二次女权运动。由于二战导致劳动力不足，美国政府号召女性走出家门参加劳动，女性逐渐成为美国经济社会的重要组成部分，二战结束后，妇女参加工作的趋势有增无减，并且随着受教育水平和经济能力的提升，女性对自我价值的认知不断刷新，女权意识逐渐觉醒。
但此时，仍存在一种与现实相悖的论调——美国政府通过报纸、电视、电影等大众传媒进行舆论宣传，使传统“女性观”得以复活：女性应当做家庭主妇，扮演好妻子和母亲的角色。快速发展的经济社会与保守陈旧的性别观念不断碰撞，而这些冲突也散落在剧中大大小小的角落。
例如，贝丝的养母就塑造了一个典型的家庭主妇形象——做饭、打扫、没有经济来源，依靠丈夫每月给予的80元生活。冷漠的丈夫和琐碎的家庭生活，让养母郁郁寡欢，她终日在宿醉和安定药片中消磨时光，年轻时的钢琴梦想也随之遗失。而贝丝·哈蒙所遭遇的性别歧视从她第一次步入赛场起就从未停止，从初期男选手对她的不尊重，到最后即便她已经获得了全美总冠军，对手还对她的女性身份存有偏见：“每次粗心犯错，她都会生气，她一生气就危险了，就跟所有女人一样”；成名后的报道也无一不在强调她的女性身份，但那本不该是重点。看似是西洋棋比赛，实则对贝丝来说，她要挑战的是男性主导下的父权社会。

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在以往的女性剧中，三角恋、堕胎、婚姻是常见元素，而所谓的女性独立不过是争夺权力与获得男性领导青睐，从某种角度看，现代剧也只是古装宫廷剧的变体，这样的叙事实际仍遵循父权制规则，并没有将女性从男性的欲望中解脱出来。不同于这些，该剧将镜头聚焦于女主角打拼事业的过程，单纯呈现女性如何追求自己热爱的事物，没有情情爱爱，也不必在几个男性角色之间周旋与选择，对贝丝而言，自幼在孤儿院长大的经历令她对感情表现出超脱的冷静，这让看厌了女主“恋爱脑”的观众们倍感欣慰。没有男主角，也没有“官配”，《后翼弃兵》让观众看到女性剧的另一种打开方式——爱情并不是女性生活的必需品，就像那些男性题材一样，在这里，个人成长才是重头戏。
【 意识|不只是“爽剧”，《后翼弃兵》中的女性意识觉醒】剧中，在贝丝独立性格的影响下，养母走出了不幸婚姻的阴霾，重拾钢琴梦想，享受着经济独立带来的尊严。贝丝昔日的好友，黑人女孩乔琳不甘于肤色带来的压迫，努力攒钱考取法学院，希望通过努力改变命运，并在贝丝最无助的时候给予她物质和精神的抚慰。这些配角的设置表现了女性之间互相依靠、相互鼓励、共同成长，丰富了本剧女性主义的内涵。

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借由贝丝张狂不羁的个性，本剧跳脱出传统女性剧的陈词滥调，张扬出不受驯服的年轻气质，带给观众清爽顺畅的观感。它立足于女性视角，在一个天才少女的成长演绎中，表现出纯粹的、无关性别的个人追求与在磨砺中的不断蜕变——而这恰恰才是女性剧的灵魂所在。（寻彧）

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