评委|中书协评委终于根据十二届国展做了有高度、有广度，有深度的导向深度|高度|国展|评委|广度

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此文章天哲原定标题是这样的：书法评论终于出了一篇有高度、有广度，又有深度的创作型文章！后来想想，便于书法爱好的同道们搜索，便改成了：中书协评委终于根据十二届国展做了有高度、有广度，有深度的导向！
前者注重书法批评与创作，后者注重中书协的正本清源与导向，但是，都离不开高度、广度，深度三个维度！
没有高度，我们便很容易一直把身子陷在江湖的泥潭里玩得不亦乐乎！
没有广度，哪里来的群众基础？后继无人，后劲乏力！
没有深度，艺术只来源于生活却没有高于生活，长久以往，便没有了艺术，成为二流子！
书法评论，或者直接说书法批评（批评本身是中性词，有人会误从贬义上理解，所以这里说是书法评论），很难有一篇文章把高度、广度、深度等纬度统一起来……
为什么？
一说高度！看风景，在山下，山腰，山顶上，是不一样的……尽管不一样，我们一定心领神会！在山顶上的人，必然是从山下上来，他的高度决定了他可以得出不一样的感受！
二说广度！看过一座山，与看过十座山，对山的感悟又是不一样……同样，看了上千座山呢？那才是研究山，才会有所经验总结，有所理性思考，有所感性升华……
三说深度！我们普通人看山，与徐霞客那样的旅行家看山，与地理学家看山，又不一样……显然，深度上不可避免出现巨大差距……
谈到创作型的书法评论文章，最近最值得书法爱好者读的文章，同时达到高度、广度、深度互为融合的文章，当属何开鑫先生《十二届国展评审观察与思考》一文！
同样，我们回到前面看山的比拟中来，了解一下此文的三个度！三个维度，在先生的文章中用综合、结合、融合等手段即分又不分地体现出来……
先生把在初评或复评阶段便被淘汰的作品有什么样的特征，总结为“四相散乱”。
这应该是山下！
从复评的486件进入最后环节的220件，这2%的作品，先生总结出其“五征”。
这应该是山上！
对于正在潜心书道的朋友，先生还谈了三个“差别”。
这显然是山腰的风景！
完了吗？不！先生一开篇便用数据分析的方法把山下、山中、山上做了一个对比化的分析，方法上是穿针引线，理论更是由下至上、鞭辟入里进入了广度、深度的导向指引！
回顾从初评、交叉初评到复评、终评等多个环节，先生归纳为“81552”。
“8”是来稿中有80%以上一看便是会被淘汰的作品。也就是说一看便是差的，不在道上。
“15”是其中15%是属于不温不火，留之无望的。这里面有1/5可能进入复评，而余下的4/5与前面80%的命运一样将在复评前被淘汰。其中的5%是在来稿中一眼便会发现亮点，马上吸引住你的眼球。草书组经过三天的初评、交叉初评和打捞，从11000多件到1400余件，然后800来件，再到480余件，再到220件。
总体比例为12%、7%、4%，最后终评终审结束后的面试是2%。这样的竞争，其激烈程度是不言而喻的。当然，也是每次国展投稿作者应当认识和研究的一个趋势和现象，这个现象就是“优胜劣汰”。
81552的开篇分析，一下子就会读者感受到先生在观山过程中不是普通的游客，而是徐霞客那样的旅行家，更是专业的学者……
另外，天哲从先生文章中还学习到更多的书法技法、临创转化等多方面的知识……相信所有的读者都收获满满，毕竟，先生在书法上的高度与广度、深度，都值得我们用心学习！
非常巧合，天哲在1月29日发表一篇字数很少的文章，是评论何先生在十二届国展上的评委作品！
陈天哲2020-01-2913:42:11
作品原文书写文字紧挨作品边缘，甚至于有一点出纸，但是，作品中的行距却很大很疏朗，这是满章法的布局！
作品视觉冲击力强，充满张力，甚至于将纸张外的无限空间利用为己有……