作家|【专访】作家陈春成：群山间有无数秘密，正以一种你不能理解的方式运行( 三 ) 方式|专访|秘密|作家

在采访中，陈春成也谈到了短篇小说的艺术，他认为情节浓淡与小说好看关系不大。“比方说汪曾祺的情节就淡，但他的小说好看。写一个人早起做烧饼、卖卤味一天的生活，语言和细节写得很好看，这时候情节已经不重要了，比一些办公室风波、谁和谁出轨或谁杀死了谁的情节，好看得多了。”他还讲到自己迷恋博尔赫斯的玄想和叙事手段，从契诃夫的写作里寻找语感，写《音乐家》（苏联背景）的时候，语感不能像《竹峰寺》那样，所以看了一段时间汝龙翻译的契诃夫。
此外，他也表达了对现在流行的《纽约客》风格小说的看法，“现在国外好多小说都是《纽约客》的风格，开头就是几个人名，对话，不太经营情节，日常中开个头，淡淡地意味深长地结尾，这是高明的写法，但老这么写、许多人都这么写，有点阅读疲劳。”陈春成说，他不太喜欢上来就是人名和对话，不点明人物关系讲了一大半才明白过来的写法，好像人物关系成了小说最大的悬念。他认为《纽约客》那样的写法容易显得像个不动声色的高手，但对初学者而言是危险的，“因为一些基本技法还是得掌握的，比如情节的经营、修辞的技法、场景的切换、比喻的准确，不能一开始学就都理直气壮地扔了吧。” 他也补充道，情节不光有外在的，也有内倾的情节，就像《传彩笔》，人物是静止的，情节发生于他的头脑中，“人物有时未必像通常那样往来奔走、与人交接，一个人出神片刻，脑中掠过的幻境未必比一整篇《洛神赋》逊色。”
- 对话陈春成 -
界面文化：虽然宝可梦在全世界范围内都非常流行，但在小说里看到还是头一回。可以讲讲精灵宝可梦吗？
陈春成：我也只有在《潜水艇》这篇写到了宝可梦。幻想比卡丘和妙蛙种子陪着我，这确实是真的，它们是我最喜欢的两只，比卡丘是活泼一点的，妙蛙种子是安静温和一点的。我小时候和邻居的一伙朋友都非常迷恋宝可梦，那时叫宠物小精灵，我觉得不存在宝可梦的世界有点乏味。我只承认前二百五十一只宝可梦的合法性，后面的越画越差了，设计得太草率。主要很喜欢小精灵的造型设计以及属性和性格，它们有很好的分类方法，有火系、水系、电系、木系，有点像我们中国古代的五行，符合万物都井井有条的秩序。
小精灵的故事相当有趣，有些会埋一些很深的梗。比如有一集快龙的灯塔，讲灯塔引来了一只神秘的巨兽，巨兽认为雾角是同类，而那只巨兽就是快龙，这个故事脱胎于科幻作家布拉德伯里的《浓雾号角》，我前几年才发现藏了这个梗在里面。还有一只叫梦幻——这是传说中的神奇宝贝，它在世界上漫游，在海底或太空月下飘过，形象是一只淡紫色的小猫，充满神秘和寂静的感觉。《潜水艇》确实是小时候亲身的幻想，把自己的房间想象成一个潜艇，夜里这个环境就游移开原来的位置，到海中冒险。
界面文化：《裁云记》里也有一个狐狸幻化成形会说话的情节，这是从中国古代志怪里脱胎出来的吗？
陈春成：倒不一定是志怪或《聊斋》里的，可能是安房直子或者村上春树的。为什么不能有狐狸呢？都这个年代了，一个狐狸会说话，实在不需要作者来解释或大惊小怪了，我写的时候也没有想定义成是童话还是严肃文学。
界面文化：倒不必是都要落实，落实了反而失去了玄妙的趣味。
陈春成：《竹峰寺》的核心看起来是像一个弱化的侦探小说，有一个藏和找的引子，但我想讲的不是外物，还是一个人如何调伏、安顿自己的内心，那种无常感是真实的感受。以前我特别喜欢县城的一条路，是我初中每天上下学的路，两边有很多八九十年代建的青砖房子、一些单位的宿舍筒子楼，街边的小巷是很熟的地方，是我经常做梦会梦到的场景。现在闭上眼睛还历历在目，有一天突然就没有了，当时就感到无常。对一个小孩来说，自幼生长于一个老屋里，他觉得这跟天地一样长久，无法想象没有这个东西之前的世界是什么样的，也无法想象它会消失。这种消失给人无所凭依的感觉。《竹峰寺》其实是一个简单的、关于安放的故事。