雕刻|巧手雕木偶匠心传技艺( 二 ) 木偶戏|匠心|余兴|技艺|木偶

余兴感慨地说：“现在不同了，木偶制作工艺用上了电锯、电钻、电创、打磨机等工具，做起来相对以前要方便。技术提升方面，除了改进和增加各种形象的木偶头像，还在原来的基础上将木偶的头、口、眼、手等改造得更加灵活，由死眼变活眼，能开能闭，而且还有活口、活颈，手会拿杯、巾及解纽扣等动作，生动逼真，大大丰富和提高了木偶表演艺术。”
全能>> 除了制作，他还是木偶表演艺术人才
值得一提的是，除了制作，余兴还是木偶表演艺术人才，“在二十岁那年我加入了木偶戏班，请师傅教演舞木偶，十天后首次到安铺镇演出。初出茅庐的我，操作技艺和唱腔便获得观众赞扬，也得到老一辈艺人的好评。
余兴认为，艺术没有诀窍，也没有捷径好走，最重要的就是苦练基本功，木偶的生命在于幕后操作演员的一双巧手，手巧才能演好木偶戏。为了提升木偶演艺技能，余兴经常请教老师，如何才能将每个不同角色操作自如，并能展示角色人物的表情、神态、人物性格等。他说，木偶戏最讲究的是基本功，比演出人戏的基本功还辛苦，要练好木偶有三个基本功是最重要的，一个是托举功；另一个是手签功，就是演员操控木偶两只手，根据故事情节，如何去做动作；第三个就是台步功，将人体的基本功灌输到木偶上面，使观众在下面看到木偶表演，仿佛和人一样生动逼真。另外一个重要的是配唱，因为木偶是雕刻的，没有人的面部那种丰富的表情，也没有感情，不能想笑就笑，所以要靠演员的配唱，通过配唱的声音来感染观众，唱出喜怒哀乐。
“当时自己唱木偶戏，每演一晚往往长达2—3个小时，非常辛苦。”在演出的同时，余兴还经常抽空到其他戏班去观摩，虚心学习他们的长处。
展望>> 非遗进校园，传承发展木偶戏艺术
由于时代变迁，社会转型，文化产业呈现多元化，人们的审美观念变化、特别是青年人娱乐取向转变，以及视频网络时代观众剧减，木偶戏现在面临很严峻的生存危机。因木偶戏演出市场日益萎缩，观众日渐趋少，很多剧团自身精品不多，老木偶艺人退下来，后备力量青黄不接，木偶艺人后代也不愿继承衣钵，社会上也难找人传承，木偶戏甚至面临着消亡的危险。
余兴从艺木偶戏表演及制作木偶超过四十年。他说：“我一直不断地承接订做木偶，后来年纪也大了，不在外边演戏的时候，就在家中雕刻木偶，经常教儿子学习雕刻绘彩，有时间同戏友们交流戏台上的演技。有时间还抽空到杨柑传承基地，组织学员教他们基本功及唱腔等。”
“最重要的工作，是如何将木偶的制作技艺好好地传承下去。”在2017年廉江市营仔镇成立木偶艺术交流会时，余兴受邀参加，共同商讨木偶戏的前途和发展，并就木偶制作技艺进行艺术交流。当地政府也在遂溪县界炮、杨柑、下六草潭、北坡、港门等地成立了木偶振兴会，为更好地把木偶戏发扬光大传承中华文化，在杨柑镇设立了木偶戏的传承基地，“有时，我也去那里教木偶传授技艺。作为非遗传承人，继承和发扬木偶戏的技艺，这是我的职责！”
2018年，余兴还在遂溪县界炮镇成立了新胜木偶剧团，开展木偶戏展演，“现在政府经常提倡非遗进校园，我觉得木偶剧团也要编和演贴近生活、贴近主题的新剧目，同时也要打造一些青少年儿童喜欢看的童话戏、神话戏、课本戏等剧目，故事情节、木偶人物一定要能吸引新生代才能达到效果，让孩子们从小热爱和参与木偶戏，使我们的木偶戏艺术事业传承发展得更好。”
责任编辑：陈睿审核：詹亚旺

雕刻|巧手雕木偶 匠心传技艺( 二 )

雕刻|巧手雕木偶匠心传技艺( 二 )